古為今用，打造獨一無(wú)二的中國風(fēng)魔術(shù) 

——專(zhuān)訪(fǎng)中國雜協(xié)魔術(shù)藝術(shù)委員會(huì )副主任、北京雜協(xié)副主席傅琰東

　　在北京六環(huán)外一個(gè)安靜又嘈雜的小村莊的一角，有一座不起眼的二層小樓，小院里堆滿(mǎn)木頭、金屬材料、各種工具、奇形怪狀的半成品等，一個(gè)巨大的酷似摩天輪的道具屹立其間。登上小樓，是滿(mǎn)滿(mǎn)當當的道具箱，箱子上寫(xiě)著(zhù)“魚(yú)簍”“換衣術(shù)”等。窗外蟲(chóng)鳴聲聲，電鋸嗤嗤拉拉持續作業(yè)，不遠處鐵路盤(pán)臥，火車(chē)不時(shí)轟鳴呼嘯而過(guò)。——這里，就是魔術(shù)師傅琰東的“秘密基地” ，一個(gè)個(gè)神奇的魔術(shù)在這里誕生。 

　　說(shuō)起傅琰東，就會(huì )讓人想起2011年央視春晚舞臺上那個(gè)穿著(zhù)長(cháng)袍馬褂溫文爾雅“馴魚(yú)”的魔術(shù)師， 9年過(guò)去了記憶猶新， 《年年有“魚(yú)” 》也成為經(jīng)典。傅琰東自幼學(xué)習魔術(shù)，多年來(lái)潛心鉆研，不斷創(chuàng )新，曾獲中國雜技界最高獎項金菊獎，在世界魔術(shù)大會(huì )（FISM）中獲大型幻術(shù)組亞軍，將具有中國傳統文化魅力的幻術(shù)傳播到全世界，這也是當時(shí)亞洲人在該項目中取得的最高獎。舞臺上光鮮亮麗，臺下卻隱身于鄉野，潛心打磨道具與節目，而今，他是中宣部“四個(gè)一批”文化名家、中國雜協(xié)魔術(shù)藝術(shù)委員會(huì )副主任、北京雜協(xié)副主席，成為中國魔術(shù)界新一代領(lǐng)軍人物之一。 

　　出生于魔術(shù)世家，他還有一個(gè)不變的身份，傅氏幻術(shù)第四代傳承人，延續“魔王”家族傳統，從古代典籍中挖掘幻術(shù)案例，與新科技和時(shí)代審美結合，化無(wú)為有，匠心獨運，鉆研并振興中國傳統幻術(shù)，創(chuàng )造出獨一無(wú)二的“現代中國風(fēng)”魔術(shù)。 

　　一、逐夢(mèng)：不做“溫室花朵”，從書(shū)生到全能型魔術(shù)師 

　　中國藝術(shù)報：傅氏幻術(shù)傳承百年， 2014年被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，作為傅氏幻術(shù)第四代傳承人，您覺(jué)得傅氏幻術(shù)有哪些特色？

　　傅琰東：傅氏幻術(shù)傳承四代已經(jīng)有100多年的歷史了，其特色主要是知識分子變魔術(shù)，就是每一代魔術(shù)師都需要有高學(xué)歷，要有大學(xué)及以上的文化程度，因為這樣能夠更好地理解和創(chuàng )作魔術(shù)，這是第一。第二是堅持原創(chuàng )，因為我們每一代魔術(shù)師秉持的都不是傳統意義上“一招鮮，吃遍天”的思路，都是走的高產(chǎn)之路。從我爺爺的爸爸開(kāi)始，他就已經(jīng)留下很多非常好的魔術(shù)，我爺爺一直到去世的前幾天，還一直在畫(huà)圖，一直在堅持創(chuàng )作，我爸爸創(chuàng )作的作品就更多了，直到現在我也是在做這一行，可能身體里流動(dòng)著(zhù)就是這樣一種血脈，所以停不下來(lái)。我特別喜歡跑步，每天跑十公里，是什么支撐我能夠跑下來(lái)？就是創(chuàng )作，因為跑步的時(shí)候是我的思路最清晰的時(shí)候，想一些問(wèn)題最容易想通，我的好多節目都是在跑步中想出來(lái)的。我覺(jué)得這是傅氏幻術(shù)的兩個(gè)特點(diǎn)。

　　中國藝術(shù)報：傅氏幻術(shù)每一代魔術(shù)師都要有高學(xué)歷，您畢業(yè)于上海華東師范大學(xué)金融系，為什么選擇金融系，畢業(yè)之后又回到魔術(shù)行業(yè)，走上職業(yè)魔術(shù)師之路？

　　傅琰東：當時(shí)我不想考大學(xué)，想直接跟著(zhù)我爸爸做魔術(shù)，但是我媽就覺(jué)得很可惜，因為我是在市重點(diǎn)中學(xué)就讀，學(xué)習成績(jì)也不錯。她覺(jué)得做魔術(shù)風(fēng)雨飄搖，那時(shí)候我爸爸一年可能有十個(gè)月都在外地演出，我媽不想讓我過(guò)這樣的日子，就說(shuō)你還是學(xué)一門(mén)手藝，將來(lái)也有安身立命之道。當時(shí)金融還是很難考、很熱門(mén)的，我說(shuō)我學(xué)國際金融，但是畢業(yè)以后我不會(huì )做金融，我要回到我爸爸身邊。后來(lái)我們商定了，大家都同意了，這樣我才去考了國際金融。

　　中國藝術(shù)報：在您大學(xué)畢業(yè)時(shí)，恰好以您父親之名命名并由您父親一手打造的上海歐羅巴樂(lè )園騰龍魔術(shù)城堡建造并營(yíng)業(yè)，三四年時(shí)間里您參與并見(jiàn)證了全過(guò)程，也磨練成了能獨當一面并懂得管理運營(yíng)的全能型魔術(shù)師，這段經(jīng)歷對您影響深遠。

　　傅琰東：對，我剛畢業(yè)的時(shí)候是在我爸爸的劇團打雜，最苦的活兒我爸爸都讓我做，這樣也挺好，也讓我了解了方方面面，畢竟自己原來(lái)是一個(gè)書(shū)生，沒(méi)有更多的實(shí)戰經(jīng)驗。那時(shí)候我被派到城堡，作為我們這邊的代表，每天住在那里，幫著(zhù)培訓一些新招進(jìn)來(lái)的孩子一起編排節目。我覺(jué)得自己真正地像一個(gè)總管一樣，什么都要管，積累了好多工作經(jīng)驗，自己也當了主要演員，也當了主持人。那是個(gè)樂(lè )園，是要循環(huán)演出的，我們每場(chǎng)演出大概45分鐘，每天演好多場(chǎng)，三年下來(lái)演了將近三四千場(chǎng)，這樣我也就把一些舞臺上的恐懼感等都克服了。畢竟原來(lái)是學(xué)生，要走到一個(gè)專(zhuān)業(yè)演員的層次，距離還是蠻大的，慢慢地過(guò)了這三年，我覺(jué)得我突然就長(cháng)大了。

　　中國藝術(shù)報：身為“魔王”傅騰龍之子，曾有人認為您出身于世家一切皆可來(lái)得容易，是“一朵被包裹在長(cháng)輩羽翼下的溫室花朵”，您以自己多年來(lái)的堅持與成就證明了自身實(shí)力，其中也多有坎坷，比如進(jìn)軍歌唱界，和魔術(shù)師汪燕飛組成“紅桃A”組合，探索將魔術(shù)和音樂(lè )結合；比如成為央視的常客，參加“魔術(shù)訓練營(yíng)”“異想天開(kāi)”“魔幻足球”等節目，提高了知名度。逐夢(mèng)路上還有哪些難忘的經(jīng)歷？

　　傅琰東：那時(shí)候汪燕飛是我們劇團的一個(gè)團員，他原來(lái)是唱歌的，我也挺喜歡唱歌，我們就做了一個(gè)組合，自己花錢(qián)請別人寫(xiě)了一首歌，自己錄的音，又覺(jué)得我們可以到北京發(fā)展，就來(lái)到了北京，非常盲目地就來(lái)了。來(lái)了以后莫名其妙地找了一個(gè)唱片公司簽約，那個(gè)時(shí)候不懂，現在知道了這是個(gè)不平等條約，一簽就是7年，什么都得歸人家，還得什么都是自費，我們從27歲簽到了34歲。

　　在這期間其實(shí)一直沒(méi)有放棄魔術(shù)夢(mèng)，我唱歌也是因為覺(jué)得當時(shí)我的創(chuàng )作已經(jīng)枯竭了，沒(méi)有辦法再想出更好的魔術(shù)了。后來(lái)覺(jué)得是不是魔術(shù)可以跟唱歌結合，這樣給觀(guān)眾視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)雙重的享受可能會(huì )好一點(diǎn)。誰(shuí)知道我們一把二者結合就上了2003年的央視春晚，唱了一首兩分半鐘的歌，加了一些魔術(shù)在里邊，當時(shí)得了春晚的三等獎。

　　我當時(shí)在央視青少中心做一些欄目的主持人，記得一個(gè)叫“芝麻開(kāi)門(mén)” ，還有一個(gè)叫“異想天開(kāi)” ，都是和魔術(shù)相關(guān)的。因為唱歌受限，慢慢地還是回到魔術(shù)上來(lái)，也因為當時(shí)自己年紀漸漸大了，見(jiàn)識更寬廣了，慢慢地有了一些積累，就學(xué)會(huì )怎么來(lái)創(chuàng )作了。

　　我曾經(jīng)有一度特別害怕，因為有一陣我爸爸的身體特別不好，我想要是我爸爸走了，誰(shuí)來(lái)給我設計節目？我就想我一定要強迫自己創(chuàng )作。人就是這樣，只要你想做，其實(shí)還是能做成的。我上電視上得多，每次上電視的時(shí)候，他們都說(shuō)，小傅，你能不能有更新鮮一點(diǎn)的魔術(shù)，我們不要你以前上過(guò)的。所以對我來(lái)說(shuō)，魔術(shù)師就是得創(chuàng )作，得不停地創(chuàng )作，十年磨一劍當然好，但是一年磨十劍也是非常需要的。從那以后我就很上心，注意觀(guān)察生活，注意從生活中提煉一些元素，慢慢開(kāi)始自己創(chuàng )作，后來(lái)又學(xué)會(huì )畫(huà)設計圖，又找到幾個(gè)跟自己關(guān)系不錯的道具師傅，能夠把東西交給他們去試驗去做，總是有一個(gè)過(guò)程，慢慢地就過(guò)來(lái)了。

兒時(shí)的傅琰東與父母在一起，父親是有“中國魔王”之稱(chēng)的傅騰龍

　　二、獲獎與創(chuàng )新：勇往直前，“因為你是傅家的” 

　　中國藝術(shù)報： 2000年第一屆中國雜技金菊獎全國魔術(shù)比賽中您的節目《服裝師之夢(mèng)》獲得銀獎第一名， 2007年第四屆中國雜技金菊獎全國魔術(shù)比賽中您的節目《光之碟》獲得金獎第二名，這也是國內魔術(shù)最高獎項。請談一談節目的創(chuàng )作過(guò)程以及有哪些創(chuàng )新之處？

　　傅琰東：我們傳統的換裝魔術(shù)動(dòng)作很慢，遮擋的時(shí)間很長(cháng)，而且是全封閉式的遮擋，比如拿塊布從頭到腳一起擋上，過(guò)了很久——他們感覺(jué)也不是特別久，但是觀(guān)眾坐在臺下就會(huì )覺(jué)得很久——然后變了一套衣服，而且剛出場(chǎng)的時(shí)候人就很胖。我從小就看著(zhù)這樣的換裝魔術(shù)，覺(jué)得應該改一改。那年我25歲，我有幾個(gè)思路：第一是一定要快，大量提速，基本上是兩秒以?xún)染偷猛瓿勺兓坏诙褪且兡醒b，一般一男一女搭檔，以前都是只變女裝；第三是由全遮擋部分實(shí)現半遮擋，讓觀(guān)眾覺(jué)得比較直觀(guān)；第四是遮擋物實(shí)現生活化，可能是把傘，可能是幅畫(huà)，可能是一條絲巾。遮擋物不能牽強，變裝為什么每次都要拿布？這個(gè)沒(méi)有理由。《服裝師之夢(mèng)》里，我是一個(gè)設計師，我給她設計服裝，比如她的衣服配一把傘，我覺(jué)得很好看，然后傘拿下來(lái)一收，又變了一身衣服，一切都要自然。

　　當時(shí)金獎只有三個(gè)，我的分數正好是第四名，就得了銀獎第一名。那一屆選手特別厲害，幾乎我們這一批魔術(shù)師全部都參賽了。因為我之前從來(lái)沒(méi)參加過(guò)比賽，當時(shí)說(shuō)心里話(huà)，自己覺(jué)得還蠻好的。后來(lái)我爸爸的一個(gè)朋友跟我說(shuō)：小傅，對別人來(lái)說(shuō)這是個(gè)好成績(jì)，對你來(lái)說(shuō)這就不是好成績(jì)，因為你是傅家的。所以后來(lái)就在2007年再次參加了金菊獎比賽，那次就得了金獎，節目是《光之碟》。為什么變《光之碟》？因為那時(shí)候我在唱歌，唱歌就有CD，我當時(shí)的想法是變出好多CD發(fā)下去，讓觀(guān)眾可以擁有我的CD，能夠成為我的粉絲。當時(shí)確實(shí)國內還沒(méi)有人變光碟，大家還著(zhù)眼于變傘、變花等，都是這樣的，我是第一個(gè)變光碟的，整套流程也是我自己設計的，也沒(méi)有什么可參考的，拿一些變撲克牌的手法作參考，但畢竟不一樣，撲克牌是窄窄的一張，光盤(pán)是圓的，撲克牌可以藏到手后面，光盤(pán)沒(méi)法藏，我自己想了好多種方法，最后做出來(lái)了。因為沒(méi)有可比性，評委可能覺(jué)得比較新鮮，所以獲了金獎。

　　中國藝術(shù)報：兩年后， 2009年您參加第二十四屆世界魔術(shù)大會(huì )（FISM） ，節目《青花瓷韻》將中國文化元素成功融入到舞臺魔術(shù)中，獲得大型幻術(shù)組亞軍，這是當時(shí)亞洲人在該項目中取得的最高獎。《青花瓷韻》取勝之道重在何處？

　　傅琰東：其實(shí)從《光之碟》開(kāi)始就是我自己創(chuàng )作，但《光之碟》主要是手法，靠自己練，自己琢磨。《青花瓷韻》我參與設計了，我可以跟我爸爸一起畫(huà)圖了，比較復雜。道具大盤(pán)子是我爸爸設計的，三個(gè)人的換位是我設計的。以前的箱子換人是把人鎖到箱子里，另一人在上面，拿個(gè)帳子，然后一下子兩人位置完成交換。我們的節目不是這樣了，三個(gè)人三個(gè)角色互換位置，等于是在一分鐘之內完成了九次變化，就是不停地閃換，有我，有汪燕飛，還有空政的沈娟。我們創(chuàng )造了好多新的動(dòng)作，有幾個(gè)真的挺神的，比如他把披風(fēng)穿上，然后一轉身就變成了我。后來(lái)魔術(shù)師們都把《青花瓷韻》叫作手法版的大道具，因為大家都知道，大道具不用練，靠創(chuàng )意取勝， 《青花瓷韻》的大道具就是三個(gè)人都要練。

魔術(shù)《年年有“魚(yú)”》 

　　三、復興傳統幻術(shù)：成功的魔術(shù)師，需要“財侶法地” 

　　中國藝術(shù)報：據了解，為復興已經(jīng)失傳或即將失傳的古老幻術(shù)，大概從2011年開(kāi)始，您就“隱居”在門(mén)頭溝租借的農舍里，試驗古籍記載或者老藝人口中傳言的古代幻術(shù)，比如魚(yú)跳龍門(mén)、種瓜、嶗山道士穿墻術(shù)等等，現在搬到了房山這里繼續魔術(shù)研發(fā)和創(chuàng )作、排練。為什么會(huì )選擇這樣的地方？

　　傅琰東：因為我總結了一下，要做一名成功的魔術(shù)師，需要四大元素，就是“財侶法地”。財，你得有資金；侶，要有一幫合作伙伴，可能是搭檔，也可能是助理等；法，你要有研發(fā)方法；地，要有一塊排練或者堆道具的地方。所以“財侶法地”很重要。魔術(shù)師這個(gè)行業(yè)很艱辛，尤其是像現在我自己也收了徒弟，有12個(gè)。我們其實(shí)還是沿襲的傳統的那一套，就是一個(gè)班子的感覺(jué)，一個(gè)師傅帶著(zhù)一幫人。像汪燕飛，我們一起走過(guò)了多少年，從2000年開(kāi)始，到現在20年了，道具師傅是1998年開(kāi)始合作的，我最大的徒弟是2007年來(lái)的，都已經(jīng)十幾年了。

　　中國藝術(shù)報： 2011年央視春晚表演魔術(shù)《年年有“魚(yú)”》 ，是您第七次走上央視春晚舞臺，作為單獨的節目亮相還是第一次，也因此一舉成名。這個(gè)節目也得益于對古籍的鉆研，據說(shuō)這個(gè)節目臺上表演7分半鐘，臺下耗時(shí)180多天，制作成本超過(guò)18萬(wàn)，為了保密沒(méi)有參加排練，春晚直播是第一次正式演出，當時(shí)壓力很大，最后演出順利，還獲得“我最喜愛(ài)的春晚節目”一等獎。 《年年有“魚(yú)”》背后有哪些故事？

　　傅琰東：當時(shí)導演組就跟我聊，說(shuō)節目要喜慶，要有中國寓意，說(shuō)你可以變魚(yú)。我說(shuō)變魚(yú)很簡(jiǎn)單，我們傳統魔術(shù)歷代都有變魚(yú)的，就是拿魚(yú)竿釣魚(yú)這種，這都不難，你們需要哪一種我都可以給你們實(shí)現。他們說(shuō)這種一個(gè)都不要，要就要從沒(méi)見(jiàn)過(guò)的。后來(lái)也不知道怎么陰差陽(yáng)錯地就給他們寫(xiě)了個(gè)方案，說(shuō)可以馴魚(yú)。在中國古代的文獻上就有馴魚(yú)，宋代就有馴魚(yú)這么一說(shuō)，但用什么方法、在什么環(huán)境下也說(shuō)不好。我和我爸爸兩個(gè)人用了好多種方案都不行，光魚(yú)缸就買(mǎi)了多少，大大小小的魚(yú)缸，然后確定用什么魚(yú)，什么魚(yú)好像都不行，鯽魚(yú)、鯉魚(yú)什么的都不行，最后選中的是咱們中國自己獨有的龍?chǎng)a，一種眼睛大一點(diǎn)兒、尾巴長(cháng)一點(diǎn)兒的小金魚(yú)。中間的艱辛我就不多談了，就是經(jīng)常被斃掉，在關(guān)鍵時(shí)刻自己萬(wàn)念俱灰的情況下有人給你撈回來(lái)，再斃掉，整個(gè)過(guò)程有坐過(guò)山車(chē)的感覺(jué)，最后還算是成功了。

　　中國藝術(shù)報：復興傳統幻術(shù)，同時(shí)也博采眾長(cháng)，將世界優(yōu)秀魔術(shù)精華與古老幻術(shù)融合，打造出了獨一無(wú)二的“現代中國風(fēng)”，尤其是大型幻術(shù)，比如《閃電換人》 ，將您祖輩表演過(guò)的“綁人樁”“三枷箱”等逃脫術(shù)與國外換人逃脫術(shù)創(chuàng )新結合并發(fā)展。您在大型幻術(shù)中西結合方面有哪些心得經(jīng)驗？

　　傅琰東：其實(shí)中國古代有很多幻術(shù)，在漢代，漢武帝的時(shí)候就有“魚(yú)龍曼衍”，那時(shí)都是作為國術(shù)招待那些外國使節，但是經(jīng)過(guò)明代、清代、民國以后，幻術(shù)慢慢地就消失了，很多人放棄了國內的，學(xué)西洋的。我跟我爸爸也探討過(guò)這個(gè)問(wèn)題，他的感覺(jué)是國內的傳統的這些戲法，主要問(wèn)題在節奏慢，不符合現代人的一種期待，另外就是不夠直觀(guān)。從那以后我就經(jīng)常去翻一些古代的文獻，我們家別的少就這個(gè)多，有的是借用書(shū)中的那些靈感，但是一定要用現代時(shí)尚的元素來(lái)進(jìn)行一些變化。

　　我真正自己設計的魔術(shù)是我現在演得最得心應手的、好多人模仿的《閃電換人》，從設計圖到原理到元素，包括保鮮膜元素，都是我自己在日常生活中積累的，因為我的理念是用的東西越貼近生活，觀(guān)眾才越會(huì )有共鳴。換人術(shù)一般用繩子、用鐵鏈，我覺(jué)得觀(guān)眾已經(jīng)看煩了，看得太多了，必須要有新鮮的、很難實(shí)現、很難做到的一些東西，觀(guān)眾才會(huì )喜歡。所以我當時(shí)就用了保鮮膜元素。好多同行，我請他們過(guò)來(lái)看我的道具后說(shuō)，這個(gè)門(mén)子那么簡(jiǎn)單！我說(shuō)對啊。他們都沒(méi)有想到。魔術(shù)的機關(guān)就是得簡(jiǎn)單有效，那才是好的機關(guān)。這個(gè)節目我是2011年設計出來(lái)的，到現在真的是久演不衰，仍然是效果好得不得了。淘寶上這套道具有賣(mài)2600塊的，值得驕傲的是其他演的人沒(méi)有一個(gè)比我快，我們是1.5秒就能完成換人。這些年來(lái)我們的速度一點(diǎn)一點(diǎn)往上提，哪怕你提零點(diǎn)幾秒，但魔術(shù)觀(guān)眾的觀(guān)感可能就差這零點(diǎn)幾秒，那就不一樣。

榮獲第二十四屆世界魔術(shù)大會(huì )（FISM）大型幻術(shù)組亞軍 

　　四、魔術(shù)與現狀：不要跟風(fēng)，希望有專(zhuān)門(mén)的魔術(shù)劇場(chǎng) 

　　中國藝術(shù)報：魔術(shù)師是多面手，魔術(shù)更是一個(gè)兼融手法技巧、藝術(shù)表演、節目創(chuàng )作、道具研發(fā)、理論研究等于一身的系統工程。您是怎么理解“魔術(shù)”的？

　　傅琰東：我認為魔術(shù)是一種綜合藝術(shù)，唱戲講究的是唱念做打，魔術(shù)可不止這四門(mén)功課。一個(gè)魔術(shù)師，你在舞臺上要兼顧哪些東西？第一，控場(chǎng)，控制觀(guān)眾的情緒和反應；第二，聽(tīng)音樂(lè )，現在的魔術(shù)跟音樂(lè )不能差一分一秒，因為可能你變出某個(gè)東西，音樂(lè )里邊就有鼓點(diǎn)兒，就有特效、聲效在里邊；第三，注意不要穿幫，你得維護你自己的技術(shù)；第四，你還得有舞臺感，有美感；第五，萬(wàn)一穿幫了，你要想好怎么補救。而且魔術(shù)道具的使用也很講究，比如用力，你永遠得把握好分寸，使五分力，你使一分力打不開(kāi)，使九分力就弄壞了，有時(shí)候會(huì )很尷尬。比如說(shuō)練小球，你用手夾，這跟心境都很有關(guān)系，你的心情不平靜的話(huà)，一著(zhù)急球就會(huì )掉，沒(méi)辦法。這是表演層面。

　　從創(chuàng )作層面來(lái)說(shuō)，對于一些剛開(kāi)始設計創(chuàng )作節目的人就更痛苦了，為什么那么多人都喜歡模仿，就是因為模仿太簡(jiǎn)單了，但是讓完全重新創(chuàng )作，幾乎就沒(méi)有了，即使問(wèn)傅琰東哪個(gè)節目完全是你原創(chuàng )的？我也只能說(shuō)沒(méi)有，因為我們都是站在前人的肩膀上。做魔術(shù)真的是太難了，不像其他什么的可以編故事，我們有好多東西是編不出來(lái)的。

　　中國藝術(shù)報：您覺(jué)得魔術(shù)進(jìn)一步提升發(fā)展，更重要的是哪一方面？

　　傅琰東：我覺(jué)得是思路，不要去跟風(fēng)，我基本上不跟風(fēng)，我就走我自己的路，因為你學(xué)了十成十，那也是人家的。我做了三屆金菊獎評委，我的感受是什么？就是你表演的節目能夠讓我去回味，或者是讓我眼睛一亮，我覺(jué)得這是好魔術(shù)。但是很可惜，在中國的賽場(chǎng)上很少，基本上一看前招你就知道后招要干嘛了。現在中國的魔術(shù)師，需要好好思考一下自己要走一條什么樣的路。

　　另外你要去打磨你的節目。什么叫精品？你打磨了很多年，你不停地請導演來(lái)修改，不停地聽(tīng)觀(guān)眾的意見(jiàn)，自己再改。你專(zhuān)門(mén)找人做的音樂(lè )、專(zhuān)門(mén)找人設計的道具、專(zhuān)門(mén)找人寫(xiě)的臺詞，最后做成特別完善的一個(gè)作品，都不一定是精品，精品比這些還要高一個(gè)層次。還有好多魔術(shù)師表演的節目就是用一些效果疊加，你的藝術(shù)美感在哪兒？我覺(jué)得這跟藝術(shù)觀(guān)有關(guān)，要學(xué)習、要有文化才行。

　　中國藝術(shù)報：現在中國魔術(shù)師整體生存狀況如何，您了解嗎？

　　傅琰東：魔術(shù)師有的是講課，就是培訓，給孩子教魔術(shù)，還有一種是商演，跟我一樣商演。魔術(shù)師整體來(lái)說(shuō)挺難的，而且魔術(shù)又是一件耗財的事兒，“窮雜技，富魔術(shù)” ，有錢(qián)人才玩得起魔術(shù)，哪怕你不研發(fā)，只是買(mǎi)道具，也不是三千五千能辦到的事兒。

　　我的商演基本上是房地產(chǎn)商邀請的。從六月中旬開(kāi)始，一直忙到現在。我們這次出去又十天才能回來(lái)。你想想我們多苦，演出現在都是禮拜五、禮拜六、禮拜天三天算是演出檔期，三天跑三個(gè)城市，三臺道具都在物流中，我都是飛機落地就演，在飛機上化妝，演完以后晚上是在車(chē)上睡。因為現在經(jīng)常是跑三四線(xiàn)城市，沒(méi)有機場(chǎng)，沒(méi)有高鐵站，你就得在車(chē)上，然后把你拉到機場(chǎng)，在機場(chǎng)賓館睡兩三個(gè)小時(shí)，乘早班飛機就飛走了，然后再在飛機上化妝，化完以后落地又演。我們都是這么過(guò)來(lái)的，特別熬人，特別累。

魔術(shù)《青花瓷韻》 

　　中國藝術(shù)報：您對中國魔術(shù)的未來(lái)有哪些暢想或者是希望？

　　傅琰東：其實(shí)我更希望出現中國真正的魔術(shù)舞臺，魔術(shù)師能夠駐場(chǎng)演出，打造一個(gè)只能看魔術(shù)的劇場(chǎng)，就像相聲劇場(chǎng)一樣，它的功能性更專(zhuān)一，這樣很多更加精彩的節目才能更好地呈現，尤其是道具不方便帶來(lái)帶去的，比如說(shuō)《青花瓷韻》又重又大的青花瓷盤(pán)。希望有這樣一個(gè)場(chǎng)地，讓觀(guān)眾能夠真正地領(lǐng)略到非常全面的、非常精彩和神奇的魔術(shù)。

　　中國藝術(shù)報：如果您給自己做一個(gè)定位，您會(huì )用哪個(gè)詞或哪句話(huà)來(lái)形容自己及自己的魔術(shù)事業(yè)？

　　傅琰東：精益求精，不走尋常路。因為我是一個(gè)對自己要求很?chē)栏竦娜耍鍪挛铱偸窍Ｍ龅阶詈茫澞坎怀墒熘埃俅蟮恼T惑都不會(huì )推出，所以這么多年過(guò)去了，我覺(jué)得“精益求精”算是對自己的一個(gè)評價(jià)，也算是對自己的一個(gè)要求。我是出生在中國的一個(gè)魔術(shù)師，我跟別人不一樣，別人希望把國外的東西帶到中國來(lái)，我更多的是希望能夠把中國的東西展現給全世界，從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，也算是“不走尋常路” 。要堅持文化自信，老祖宗給我們留下了很多財富，就看你會(huì )不會(huì )用，看你怎么用。