名館春秋，山高水長(cháng)

——從“美在新時(shí)代——中國美術(shù)館建館60周年系列展覽”說(shuō)起

　　中國美術(shù)館一層圓廳前的紅色帷幕與兩側石柱上的帷幕圖像，以及與美術(shù)館經(jīng)典建筑外景相映生輝的金色“60”logo，都不禁讓人回到1942年初夏那個(gè)金燦燦的延安——81年前的5月23日，毛澤東同志發(fā)表《在延安文藝座談會(huì )上的講話(huà)》，縱論革命文藝的根本問(wèn)題；81年后的5月23日，始終在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導下見(jiàn)證中國美術(shù)事業(yè)蓬勃發(fā)展、忠實(shí)記錄人民文藝事業(yè)發(fā)展的中國美術(shù)館，迎來(lái)建館60周年，匯聚近600件作品、使用美術(shù)館全部展廳的“美在新時(shí)代——中國美術(shù)館建館60周年系列展覽”也在這一天開(kāi)幕，共同慶祝中國美術(shù)館一甲子華誕——一如中國美協(xié)名譽(yù)主席、中央文史研究館副館長(cháng)、中國美術(shù)館原館長(cháng)馮遠所言，“家珍盡出、珠玉滿(mǎn)堂”。

延河溜冰（版畫(huà)）　劉峴　1941年　中國美術(shù)館藏

選自“塔高水長(cháng)——弘揚長(cháng)征精神、延安精神美術(shù)作品展”

　　美術(shù)家最大的“家”

　　“迄今為止，中國美術(shù)館已舉辦5500余場(chǎng)各類(lèi)美術(shù)展覽，反映了中國美術(shù)發(fā)展的多元態(tài)勢，體現了中國開(kāi)展國際藝術(shù)交流的繁榮景象。”館慶之際，中國美術(shù)館“拿手好戲”自然也是精品展覽——“‘美在新時(shí)代——中國美術(shù)館建館60周年系列展覽’分為‘致敬經(jīng)典’‘墨韻文脈’‘塔高水長(cháng)’‘美美與共’系列主題展覽，通過(guò)近600件作品，集中展現中國美術(shù)館收藏的經(jīng)典美術(shù)作品，形象地體現中華優(yōu)秀傳統文化的創(chuàng )新與發(fā)展、紅色革命文化的弘揚與傳承、中外杰出美術(shù)成果的交流與互鑒。”民盟中央副主席、中國美協(xié)副主席、中國美術(shù)館館長(cháng)吳為山介紹。

　　“60年來(lái)，中國美術(shù)館堅持為國家積累藝術(shù)典藏，以精彩紛呈的展覽服務(wù)人民，以豐富多樣的公共教育啟迪心智，以廣泛的國際藝術(shù)交流講好中國故事作出突出的貢獻——可以說(shuō)，中國美術(shù)館在我們美術(shù)界是美術(shù)家最大的‘家’，也是最常前來(lái)相聚的‘家’。”中國美協(xié)主席、中央美院院長(cháng)、中國美術(shù)館原館長(cháng)范迪安說(shuō)。

　　中國美術(shù)館共收藏各類(lèi)美術(shù)作品13萬(wàn)余件，從古代到當代的中國藝術(shù)名家代表作品構成中國美術(shù)發(fā)展序列，兼有近4000件國際藝術(shù)藏品，其中有相當一部分是中外現當代美術(shù)史上的經(jīng)典之作。“致敬經(jīng)典——中國美術(shù)館藏美術(shù)精品展”從中國美術(shù)館藏品中遴選出蘇軾、唐寅、齊白石、徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟、潘天壽等中國藝術(shù)大師以及畢加索、珂勒惠支、安塞爾·亞當斯等外國藝術(shù)大師的100余件名作。這些作品膾炙人口，佳構薈萃，不但體現了中國美術(shù)館60年發(fā)展歷程中的重要收藏與捐贈，而且見(jiàn)證了新中國成立以來(lái)中國美術(shù)事業(yè)的蓬勃發(fā)展與國際美術(shù)交流的豐碩成果，“充分佐證了中國美術(shù)館作為國家藝術(shù)殿堂的魅力”，吳為山說(shuō)。

　　想縱覽“國際化的中國美術(shù)館” ，自然要看“美美與共——中國美術(shù)館藏國際藝術(shù)作品展（第二期）”：展覽從國際藝術(shù)藏品中遴選70余件（套），包含多件以往較少展出的作品，涵蓋油畫(huà)、版畫(huà)、雕塑、攝影等門(mén)類(lèi)，分別以“現代之路”和“意蘊絲路”為題，從兩個(gè)維度呈現中國美術(shù)館國際美術(shù)作品收藏的概貌。“現代之路”篇章以法蘭西藝術(shù)院，俄羅斯美協(xié)、藝術(shù)科學(xué)院代表性藝術(shù)家的系列作品以及路德維希夫婦捐贈重點(diǎn)作品為主體，展現20世紀以來(lái)國際藝術(shù)從現代走向當代的沿革脈絡(luò )；“意蘊絲路”篇章則以“一帶一路”相關(guān)國家藝術(shù)家的作品為內容，體現不同國家藝術(shù)家對本民族文化的繼承與發(fā)揚及對不同文化的包容與尊重，以藝術(shù)作品詮釋“和平合作、開(kāi)放包容、互學(xué)互鑒、互利共贏(yíng)”絲路精神的實(shí)踐。這些面貌多元的作品以豐富的視覺(jué)語(yǔ)言展現出全世界不同國家和民族獨特的藝術(shù)樣貌，飽含對構建人類(lèi)命運共同體的共同期待。

帶鳥(niǎo)的步兵（畫(huà)布油畫(huà)）　巴伯洛·畢加索　1972年　中國美術(shù)館藏

選自“致敬經(jīng)典——中國美術(shù)館藏美術(shù)精品展”

　　塑造美術(shù)事業(yè)欣欣向榮的新時(shí)代

　　“中國美協(xié)與中國美術(shù)館的淵源頗深，中國美術(shù)館的開(kāi)館大展——紀念毛澤東《在延安文藝座談會(huì )上的講話(huà)》發(fā)表20周年全國美術(shù)展覽會(huì )，即第三屆全國美展，展出作品2000余件，是中國美術(shù)館落成后的第一個(gè)大型展覽。從那時(shí)起歷屆全國美展（進(jìn)京）作品展和中國美術(shù)獎的頒發(fā)就落戶(hù)中國美術(shù)館。60年來(lái)，中國美協(xié)和中國美術(shù)館一道同向而行，為推動(dòng)中國美術(shù)創(chuàng )作繁榮興盛作出寶貴探索，取得了豐碩成果。”中國美協(xié)分黨組書(shū)記、駐會(huì )副主席馬鋒輝回憶。“中國美術(shù)館的60年，是中國藝術(shù)的高峰縮影，每一屆全國美展，每一次共和國大型文化紀念活動(dòng)的美術(shù)展示，每一位國之大家和重要藝術(shù)現象的大型學(xué)術(shù)展覽，都在這座殿堂里亮形象、展風(fēng)采，得到天花板級別的展示。”中國文聯(lián)副主席、中國美協(xié)副主席許江說(shuō)。

　　“紅軍不怕遠征難，萬(wàn)水千山只等閑。”在追求民族獨立和人民解放的艱苦斗爭中，長(cháng)征的勝利，在中華民族歷史上豎起了一座巍峨雄壯的不朽豐碑，譜寫(xiě)了一部感天動(dòng)地的英雄史詩(shī)，鑄就了偉大的長(cháng)征精神。巍巍寶塔山，滔滔延河水，是中國人心中永遠的圣地符號。延安塔高，是精神之塔、革命之塔、勝利之塔；延河水長(cháng)，革命文藝源遠流長(cháng)。延安不僅締造了新中國，還開(kāi)辟了新文藝道路。長(cháng)征精神與延安主題美術(shù)創(chuàng )作的收藏、研究與展示，歷來(lái)是中國美術(shù)館的“招牌”之一，此番“塔高水長(cháng)——弘揚長(cháng)征精神、延安精神美術(shù)作品展”，延安精神篇章中的“回延安”板塊以文獻形式梳理和展示中國美術(shù)館自建館以來(lái)所舉辦的一系列延安主題活動(dòng)，“鑄精神”展示延安時(shí)期美術(shù)創(chuàng )作成就，“放光芒”板塊則展現新中國美術(shù)家在建設、改革和民族復興新時(shí)代創(chuàng )作的輝煌篇章。長(cháng)征精神篇章從館藏作品中精選60余件長(cháng)征題材繪畫(huà)和雕塑，會(huì )同中國美術(shù)館精心組織雕塑家們集體創(chuàng )作的《長(cháng)征組雕》一起展出，生動(dòng)呈現出藝術(shù)家們對長(cháng)征精神的深刻理解和詩(shī)意表達。“‘塔’，就是中國共產(chǎn)黨文藝之塔，引領(lǐng)所有中國文藝家們在傳統文化和紅色文脈兩條‘河流’中，匯聚到新時(shí)代，并奔向人類(lèi)文明的大海”，在談到本展主題時(shí)，吳為山如是說(shuō)。

　　如果說(shuō)中國美術(shù)館一層、四層展廳的諸多20世紀中國美術(shù)經(jīng)典與國際美術(shù)佳作讓人“眼花繚亂”，三層與五層展廳的“墨韻文脈——八大山人、石濤與20世紀中國寫(xiě)意藝術(shù)展”則為觀(guān)眾靜靜“品讀”中國藝術(shù)之“寫(xiě)意”提供了絕佳空間。

　　在鳥(niǎo)鳴聲中步入更顯幽靜的五層展廳，內心清冷的奇人——八大山人、內心熱烈的怪人——石濤，經(jīng)典書(shū)畫(huà)作品于此對照展出，讓觀(guān)眾得以品賞傳統寫(xiě)意藝術(shù)的巔峰。無(wú)論“奇人”與“怪人”，二者都是從傳統開(kāi)始向現代轉型時(shí)最具創(chuàng )新意識的代表性畫(huà)家。他們的寫(xiě)意，為當時(shí)陳陳相因的文人畫(huà)注入鮮活氣息，既保持理想，亦關(guān)聯(lián)現實(shí)，底蘊深厚且生機盎然，以個(gè)性化呈現成為中華民族文化之共識，為后世樹(shù)立起不朽的創(chuàng )新標桿和精神標桿。

　　20世紀初，原本屬于文人藝術(shù)傳統的寫(xiě)意，通過(guò)某些具有先見(jiàn)性的藝術(shù)家跳出了相對封閉的審美領(lǐng)域。如在齊白石雅俗共賞的作品中，便可窺見(jiàn)通往人民大眾的端倪。經(jīng)五四時(shí)期新美術(shù)運動(dòng)的推動(dòng)，傳統的寫(xiě)意在美術(shù)大眾化的過(guò)程中被再次高揚，對生活的關(guān)注受到重視，人民群眾成為藝術(shù)表現的主要對象。20世紀20年代中期開(kāi)始，隨著(zhù)馬克思主義文藝思想在中國傳播，中國藝術(shù)家尤其是延安地區的藝術(shù)家深受影響，將外國具有表現主義手法的美術(shù)與中國民間的寫(xiě)意性美術(shù)相結合，同時(shí)強調民族化、本土化，大大拓展了傳統寫(xiě)意的表現方法、傳播范圍及社會(huì )功能。新中國成立后，寫(xiě)意的大眾化道路愈加寬廣，以寫(xiě)意表現人民群眾、表現社會(huì )主義河山新面貌的精品力作層出不窮。改革開(kāi)放后，寫(xiě)意的現代轉型進(jìn)一步深化，一方面回溯傳統，另一方面廣泛借鑒，成為不囿于筆墨情趣或逸氣奔縱，能融合古今、涵納中外的大觀(guān)念、大技巧。新時(shí)代以來(lái)，越來(lái)越多原本屬于西方美術(shù)范疇的藝術(shù)類(lèi)型都出現了強烈的寫(xiě)意性：寫(xiě)意油畫(huà)開(kāi)辟了油畫(huà)表現的新空間，為誕生于西方擁有數百年歷史的油畫(huà)增添了東方意蘊；寫(xiě)意雕塑則得到國外同行與觀(guān)眾的廣泛接受和高度認同，在文明對話(huà)中不斷走出國門(mén)、立于世界各地……

　　“美在新時(shí)代”系列展覽，于60年歲月中僅僅是滄海一粟——“弘揚中國精神”系列展、“典藏活化”系列展、學(xué)術(shù)邀請系列展、捐贈與收藏系列展、國際交流展系列、國際交流“一帶一路”特展系列……類(lèi)型多樣的諸多展覽系列，對增強國家文化軟實(shí)力、提升中華文化影響力與傳播力，產(chǎn)生了廣泛而持久的社會(huì )影響。中國美術(shù)館的60年，充分體現了對于人民事業(yè)的耿耿忠誠，體現了對于中國藝術(shù)精神的諄諄敬意，體現了對藝術(shù)創(chuàng )作和藝術(shù)學(xué)術(shù)的高度重視，體現了對當代藝術(shù)大家和藝術(shù)典藏的學(xué)術(shù)性關(guān)懷。 “中國美術(shù)館圓廳，是多少藝者的夢(mèng)想，我們衷心希望這個(gè)夢(mèng)想不僅深深地嵌入中國美術(shù)的歷史和昨日記憶，嵌入蓬蓬勃勃的今天和當代現場(chǎng)，而且將塑造美術(shù)事業(yè)欣欣向榮的新時(shí)代。”許江說(shuō)。

　　甲子之年，未來(lái)可期。

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《中國美術(shù)館》特種郵票首發(fā)

《中國美術(shù)館》特種郵票高清圖稿

　　5月23日，在中國美術(shù)館建館60周年之際，由中國郵政發(fā)行的《中國美術(shù)館》特種郵票首發(fā)儀式在中國美術(shù)館舉行。郵票畫(huà)面以中國美術(shù)館主體建筑為表現元素，畫(huà)面雅致、主題突出，展現出美術(shù)館濃郁的民族特色和東方傳統文化韻味。郵票采用雙色雕刻，其中“中國美術(shù)館”文字和郵票面值為雕刻金制作，建筑主體采用雕刻黑線(xiàn)描摹，在紫光燈下可以觀(guān)察到版張下方的中國美術(shù)館60周年標識發(fā)出明亮的橘色光芒。

　　《中國美術(shù)館》特種郵票1套1枚，面值1.20元。計劃發(fā)行數量為660萬(wàn)套。該套郵票由于秋艷設計，楊志英雕刻，北京郵票廠(chǎng)有限公司膠雕套印工藝印制。