網(wǎng)絡(luò )文學(xué)一向以描繪幻想見(jiàn)長(cháng)，隨著(zhù)信息技術(shù)加劇虛擬與現實(shí)交融，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)也進(jìn)入更廣泛大眾的閱讀視野，著(zhù)手構筑反映現實(shí)、映照生活的新世界。

　　“禮贊新時(shí)代 奮進(jìn)新征程”優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò )文藝作品展示活動(dòng)，集中展示了30余部近年來(lái)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)領(lǐng)域的現實(shí)題材佳作。其中有獲得“中國政府出版獎”的《大國重工》，有代表“中國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)20年20部?jì)?yōu)秀作品”成就的《大江東去》，有入選“優(yōu)秀現實(shí)題材和歷史題材網(wǎng)絡(luò )文學(xué)出版工程”的《情暖三坊七巷》，有名列“慶祝新中國成立70周年”主題網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品名單的《浩蕩》和《朝陽(yáng)警事》等，其他作品也在各類(lèi)評選中屢獲殊榮。這些作品集體亮相，不僅展示出當前現實(shí)題材網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的最高水平，也預示著(zhù)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)逐步擺脫天馬行空、情感沖動(dòng)的少年氣，向胸襟開(kāi)闊、豐富包容的成熟狀態(tài)邁進(jìn)。

　　1. 顯示出“時(shí)代文”“強國文”的總體基調

　　現實(shí)題材網(wǎng)絡(luò )作品關(guān)注大時(shí)代的大境界。記錄時(shí)代節點(diǎn)的《浩蕩》《巨浪！巨浪！》，回顧大國征程的《大國重工》《強國重器》，展現行業(yè)風(fēng)云的《北斗星辰》《網(wǎng)絡(luò )英雄傳》等，顯示出“時(shí)代文”“強國文”的總體基調。

　　改革開(kāi)放40余年，時(shí)代浪潮激勵人們奔涌向前，網(wǎng)絡(luò )作者敏銳地捕捉這種爭先恐后的情緒，創(chuàng )造出以城市面貌變遷為背景、將人物命運與地方發(fā)展緊密結合的“時(shí)代文”。《浩蕩》以改革開(kāi)放40年深圳發(fā)展為線(xiàn)索，通過(guò)幾名青年的闖蕩，展現了特區騰飛經(jīng)濟環(huán)境賦予平凡個(gè)體的不凡機遇。《南海一家人》中，老大從作坊學(xué)徒進(jìn)入國企卻遭下崗，無(wú)奈創(chuàng )立品牌終成國貨龍頭，表明個(gè)人命運離不開(kāi)改革的推動(dòng)。《巨浪！巨浪！》里的年輕人因建設大灣區結緣，《不負韶光》則展現出浦東大發(fā)展為彷徨青年提供實(shí)現自我的契機。追趕時(shí)代浪潮的人們，周身洋溢著(zhù)奮發(fā)向上的熱情。

　　“強國文”的重點(diǎn)是祖國各行業(yè)筑基鋪路的建設征程。文學(xué)虛構讓位于大量歷史事件和行業(yè)記錄。《大國重工》《強國重器》《重卡雄風(fēng)》《鐵骨錚錚》《北斗星辰》等，故事情節沿著(zhù)我國重型工業(yè)、電力裝備、航天、高鐵等領(lǐng)域發(fā)展脈絡(luò )展開(kāi)。通過(guò)對歷史節點(diǎn)性大事件的回顧，營(yíng)造時(shí)代氛圍，展現社會(huì )風(fēng)貌，嵌入了大量行業(yè)素材和數據資料，使小說(shuō)充滿(mǎn)“硬知識”，甚至近似報告文學(xué)或行業(yè)發(fā)展史。如《大國航空》對國產(chǎn)戰斗機的參數、性能等悉數羅列，《共和國醫者》詳細展現醫務(wù)工作者記錄、診斷病情的流程。這種手法同樣出現在“行業(yè)文”中。《網(wǎng)絡(luò )英雄傳》中涉及的創(chuàng )業(yè)、博弈和金融對決等內容都是作者親歷，營(yíng)銷(xiāo)案例曾經(jīng)進(jìn)入過(guò)課堂，財經(jīng)報道式的語(yǔ)氣使小說(shuō)更具說(shuō)服力，甚至被網(wǎng)民看作“創(chuàng )業(yè)實(shí)操寶典”。可見(jiàn)，以數據、材料、參考書(shū)入文，是網(wǎng)絡(luò )寫(xiě)作增強敘事真實(shí)性的一種策略。

　　在追求大格局的“強國文”“時(shí)代文”“行業(yè)文”中，人物扮演見(jiàn)證者、記錄者、傳承者的角色。以《大國航空》為例，主角是20世紀70年代末入伍的試飛員，30余年軍旅生涯中的考驗都對應著(zhù)我國戰機研發(fā)的換代升級。篇末主人公老去，其子卻試駕著(zhù)全新的“艦載機”再次騰空，這種人與人之間的傳承貫穿了宏大主題。重振《重卡雄風(fēng)》的，是生來(lái)就是重卡人的“廠(chǎng)三代”；制造《強國重器》的技藝，來(lái)自師傅手把手親傳；《鐵骨錚錚》的主角也在高鐵建設中完成了情同慈父的師傅的遺愿……在現實(shí)題材網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)里，個(gè)體生命的升華表現為父子、師徒之間的血脈和技藝傳承，也表現為不計成本的忘我投入和爭分奪秒的不懈追求。

　　2. 描摹人間百態(tài)，記錄生活景觀(guān)

　　大國強音的主調之下，少不了各行業(yè)人群的合奏齊鳴。在時(shí)代遠景速寫(xiě)之外，網(wǎng)絡(luò )作家尤善近距離觀(guān)察人事與情感的微妙波折。《桃李尚榮》《特別的歸鄉者》《故巷暖陽(yáng)》等深入一線(xiàn)描摹世間百態(tài)，《情暖三坊七巷》《你與時(shí)光皆璀璨》則拓展時(shí)空記錄生活景觀(guān)。不同的角色千百張面孔，每一位都個(gè)性分明，為恢宏的事件填充有血有肉的小細節。

　　由于網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)在線(xiàn)連載周期長(cháng)，需要積極營(yíng)造代入感，獲得讀者對角色的認同，才能保證長(cháng)期持續的關(guān)注。男主角建功立業(yè)的“爽”，女主角情感互動(dòng)的“甜”，是網(wǎng)絡(luò )文本增強代入、引發(fā)快感的秘訣。《中國鐵路人》里的山里娃白玉傳勤學(xué)苦練，成為鐵路系統高級工程師。《大國戰隼》中的李戰有勇有謀，成為首批海上夜降的卓越飛行員。讀者的滿(mǎn)足感既來(lái)自角色樂(lè )觀(guān)向上不服輸的精神，也來(lái)自他們所向無(wú)敵、進(jìn)步升級的“爽感”。而在《寫(xiě)給鼴鼠先生的情書(shū)》《月亮在懷里》《明月度關(guān)山》等文中，男女主角的情感與職業(yè)使命召喚相呼應，使網(wǎng)絡(luò )言情更加扎實(shí)充盈。

　　讓開(kāi)局不利的主角不斷進(jìn)步是網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)的定式，現實(shí)類(lèi)網(wǎng)文的“爽”以真切的付出、合理的回報帶來(lái)滿(mǎn)足。如支教文雖有“教育改變命運、醫療救死扶傷”的大框架，但不同故事的主角都展現出踏踏實(shí)實(shí)想辦法的特點(diǎn)。《桃李尚榮》中曾因老師悉心教導跳出農門(mén)的少年返鄉執教，現身說(shuō)法地讓受惠于教育者以教育回報社會(huì )。《山人行》里的支教大學(xué)生“從娃娃抓起”，通過(guò)拓寬鄉村兒童的視野最終扭轉村民的成見(jiàn)。與之相似，《特別的歸鄉者》中脫貧攻堅的手段并非給錢(qián)給技術(shù)，而是改變觀(guān)念、樹(shù)立決心，以靈活頭腦和豐富經(jīng)驗回饋鄉親。同是歸鄉者，《幸福在家理》中厭倦大城市忙碌生活的女主人公回家鄉開(kāi)客棧，在北京冬奧會(huì )召開(kāi)之際為迎接全世界的游客再度忙碌起來(lái)。與他們同行的，還有志存高遠、成為榜樣的《女機長(cháng)》，有《蹦極》里口若懸河、處變不驚的外交官，以及在《2.24米的天際》畫(huà)下漂亮弧線(xiàn)的女排姑娘……

　　差異化時(shí)空拓展小說(shuō)縱深，也豐富小說(shuō)的人物面貌。《情暖三坊七巷》從福建美食“肉燕”入手，引出食肆老板與海外華僑的情感糾葛，在鄉音鄉情家鄉味中凝聚海外赤子的拳拳之心。《敦煌：千年飛天舞》里的女孩開(kāi)發(fā)出絲綢之路文創(chuàng )，《你與時(shí)光皆璀璨》主角在創(chuàng )新蘇繡的過(guò)程中找到了自我價(jià)值。

　　網(wǎng)絡(luò )作者沒(méi)有忽略現實(shí)中平凡的小人物。《朝陽(yáng)警事》《故巷暖陽(yáng)》在片警、社工平凡瑣碎的喜怒哀樂(lè )中烘托社會(huì )安定的大格局。《老戰士》則把目光投向不甘遛鳥(niǎo)弄孫，只想發(fā)揮余熱的老年群體。在作品溫情又不失詼諧的筆調中，每個(gè)人物都有溫度和色彩。

　　3. 由稚拙走向成熟，由激情走向理性

　　當前越來(lái)越多的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品有著(zhù)強烈的現實(shí)關(guān)切，越來(lái)越多的作家表現出主動(dòng)承擔社會(huì )責任的意愿，“禮贊新時(shí)代 奮進(jìn)新征程”優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品，正體現出當前網(wǎng)絡(luò )文學(xué)由稚拙走向成熟、由激情走向理性的面貌。

　　這種轉變主要體現在以想象手法表達社會(huì )現實(shí)。現實(shí)題材其實(shí)并不排斥想象，既然想象源于現實(shí)，也必然能夠折射現實(shí)。與以往作品把想象作為服務(wù)個(gè)人欲望工具不同的是，當前的現實(shí)類(lèi)網(wǎng)文中，幻想成為營(yíng)造雙重視角的手法。如《大國重工》利用穿越讓主角切身體會(huì )重工行業(yè)初創(chuàng )期的艱難，《長(cháng)樂(lè )里：盛世如我愿》里的穿越則以今天上海的繁華告慰革命先驅的英靈。現實(shí)題材里以穿越重生形成視野互文，恰當處理現實(shí)與想象的關(guān)系，是網(wǎng)絡(luò )寫(xiě)作日趨圓滿(mǎn)嫻熟的標志。

　　網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的轉變不僅有手法創(chuàng )新和眼界提升，也表現在參與人群的面貌上。雖然網(wǎng)文新增用戶(hù)仍以青少年為主流，但名作背后的名家卻不乏經(jīng)驗老到的群體，《蹦極》作者已經(jīng)退休，《大國重工》出自高校教師之手，《大江大河》則凝聚著(zhù)知名企業(yè)家的豐富閱歷。一些高校先后設立網(wǎng)絡(luò )文學(xué)、新媒體創(chuàng )意寫(xiě)作等專(zhuān)業(yè)，意味著(zhù)早先年輕人游戲聊天之余的消遣式創(chuàng )作，已不再滿(mǎn)足網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的產(chǎn)業(yè)需求。作為網(wǎng)絡(luò )文藝創(chuàng )意鏈源頭的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)，已從即興產(chǎn)出、模仿衍生，日益轉為以知識、閱歷和專(zhuān)業(yè)素質(zhì)為基礎的原創(chuàng )寫(xiě)作。

　　曾經(jīng)以玄幻、熱血打開(kāi)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)知名度的網(wǎng)絡(luò )作家已經(jīng)認識到，商業(yè)化套路的自我重復難出新意。一些以玄幻見(jiàn)長(cháng)的作者有意跳出舒適區，向更有難度和新鮮感的現實(shí)題材轉型。由青春幻想起步的網(wǎng)絡(luò )作家，風(fēng)格的轉變源于眼界的廣度和思維的深度。在他們的新故事里，解決問(wèn)題依靠的是腳踏實(shí)地和銳意創(chuàng )新。

　　多年來(lái)的創(chuàng )作成果和同步現實(shí)的新鮮動(dòng)態(tài)，賦予如今的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)去粗取精、開(kāi)拓創(chuàng )新的底氣。人間百態(tài)化作網(wǎng)上春秋，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)借新媒介平臺的新語(yǔ)匯，用心書(shū)寫(xiě)當代中國的新故事。

　　（作者：許苗苗，系首都師范大學(xué)藝術(shù)與美育研究院教授）