弘揚“蒙古馬精神”與中國雜技精神

——中國雜協(xié)赴內蒙古藝術(shù)劇院雜技團調研側記

　　曾經(jīng)，對于馬背上的民族，雜技在內蒙古基本屬于一片空白。1958年，在周恩來(lái)總理、烏蘭夫副總理的親切關(guān)懷下，中國雜技團抽調29名優(yōu)秀青年演員和教師支援內蒙古雜技事業(yè)建設。兩年后成立內蒙古雜技團（現為內蒙古藝術(shù)劇院雜技團），從此，雜技藝術(shù)在草原上生根發(fā)芽，而今枝繁葉茂、碩果累累。9月10日至12日，中國雜協(xié)一行赴內蒙古藝術(shù)劇院雜技團調研，在中國文聯(lián)副主席、中國雜協(xié)主席邊發(fā)吉，中國雜協(xié)分黨組書(shū)記、駐會(huì )副主席唐延海帶領(lǐng)下，中國雜協(xié)副主席、沈陽(yáng)雜技團團長(cháng)安寧，江蘇省雜協(xié)主席、南京市雜技團團長(cháng)池文杰，天津市雜協(xié)副主席、天津市雜技團團長(cháng)劉軍，中國雜技團有限公司原董事長(cháng)李恩杰，中國雜技團有限公司創(chuàng )意總監孫力力，寧夏曲藝雜技家協(xié)會(huì )主席、銀川藝術(shù)劇院有限公司副總經(jīng)理張曉紅，南京市雜協(xié)副主席顧偉峰等業(yè)界專(zhuān)家及中國雜協(xié)相關(guān)工作人員參與調研。

　　舞臺上，百余名騎手策馬奔騰，聲勢壯觀(guān)，全景式大型馬舞劇《千古馬頌》震撼人心，通過(guò)一個(gè)牧人之子的成長(cháng)，演繹了蒙古民族與馬相遇、相識、相伴、不離不棄、生死與共的情感歷程。《千古馬頌》創(chuàng )作于2014年，內蒙古雜協(xié)主席、內蒙古藝術(shù)劇院雜技團團長(cháng)塔納介紹道，當時(shí)劇院考慮到作為馬背上的民族，應當創(chuàng )作一部以馬為核心的作品，于是集結馬術(shù)隊、歌舞團、雜技團等骨干力量，編創(chuàng )出《千古馬頌》，興建了全新的劇場(chǎng)，總共用了88天，演出獲得巨大成功，場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)。此后不斷精心打磨，豐富劇情、提升馬背雜技的技巧難度、更新舞臺效果、增加馬匹數量和品種等等，傳頌“蒙古馬精神”，《千古馬頌》成為文旅融合的品牌，成為呼和浩特乃至內蒙古一張亮麗的文化名片。近兩年來(lái)受新冠肺炎疫情影響，《千古馬頌》演出場(chǎng)次減少，院團效益有所降低。內蒙古藝術(shù)劇院黨委書(shū)記、院長(cháng)李莉表示，下一步將進(jìn)一步促進(jìn)文化與旅游的深度、高品質(zhì)融合，開(kāi)拓市場(chǎng)，推動(dòng)《千古馬頌》“走出去”，實(shí)現社會(huì )效益與經(jīng)濟效益的雙豐收。

　　調研團一行參觀(guān)了《千古馬頌》基地馬廄，觀(guān)看了《千古馬頌》演出，深入了解了其創(chuàng )作與運營(yíng)的艱辛與輝煌，給予該作品以高度評價(jià)，并給出中肯的改進(jìn)建議，認為該劇抓住了蒙古民族的特色，促進(jìn)了雜技藝術(shù)與民族文化的融合，弘揚了“蒙古馬精神”，走在了文旅深度融合前列，其中雜技占比50%以上，與馬術(shù)巧妙融合，實(shí)現了一加一大于二的震撼效果。

　　在內蒙古藝術(shù)劇院雜技團排練廳，年輕的雜技演員們正在有條不紊地排練著(zhù)各自的拿手絕活兒，五人高車(chē)踢碗、綢吊、單手頂、草帽舞、球技、搖擺雙拐、鉆“套馬桿”等等，帶有濃郁民族風(fēng)。調研團一行觀(guān)看了現場(chǎng)排練，與演員們親切交流，給予他們充分的肯定與鼓勵。去年是內蒙古藝術(shù)劇院雜技團建團60周年，調研團還觀(guān)看了該團60年發(fā)展歷程圖片展及紀錄片《草原神韻》，與劇院一起舉行了調研座談會(huì )。

　　“吃苦耐勞、一往無(wú)前，不達目的絕不罷休”是“蒙古馬精神”，也是內蒙古雜技人的精神，60余年來(lái)，內蒙古雜技從無(wú)到有、突飛猛進(jìn)，正是得益于這種精神。如內蒙古原創(chuàng )雜技《高車(chē)踢碗》，從四人踢碗發(fā)展為五人踢碗、六人踢碗，已傳承七代人，還有《頂板凳》《女子舞中幡》《蹬弓造型》《滾燈》等，都極力在高難度雜技技巧中融入蒙古族獨有的文化要素，均斬獲國際國內多項大獎，成為長(cháng)盛不衰的經(jīng)典之作。除《千古馬頌》外，近年來(lái)創(chuàng )作的雜技劇《鴻雁》以擬人手法講述大型候鳥(niǎo)鴻雁的生存與遷徙過(guò)程，表現人與自然和諧共存，也是一部深具文化內涵的精品力作。下一步，反映內蒙古人民當下幸福生活的雜技劇《美好生活》蓄勢待發(fā)。

　　唐延海表示，內蒙古藝術(shù)劇院雜技團60年來(lái)一步步從誕生到發(fā)展再到壯大的歷程令人感佩，內蒙古雜技人一直艱苦奮斗、勇往直前，用“蒙古馬精神”、用中國雜技精神不斷激勵與鞭策自我，用雜技弘揚民族文化，反映時(shí)代巨變，記錄蒙古族人民的美好生活，培養了大批少數民族雜技藝術(shù)人才，促進(jìn)了民族交流與團結，取得了卓越的成就。新時(shí)代新征程，站在“兩個(gè)一百年”奮斗目標的歷史交匯點(diǎn)，期待內蒙古雜技勇?lián)厝危瑸閮让晒琶褡逦幕瘡妳^建設作出更多更大貢獻，推動(dòng)中國雜技事業(yè)再鑄新輝煌。

　　邊發(fā)吉談道，內蒙古藝術(shù)劇院雜技團起點(diǎn)高、基礎好，在傳承中不斷創(chuàng )新，融入民族文化，走出了一條獨具民族特色的雜技新路，如鉆圈節目中將傳統地圈改為套馬桿即是一種創(chuàng )新。內蒙古雜技60余年發(fā)展歷程體現了“蒙古馬精神”，也體現了堅韌不拔、拼搏向上、不畏艱難、勇攀高峰的中國雜技精神，這也是中華民族精神的題中之義。他表示，希望內蒙古文化藝術(shù)界蓬勃向上、快速發(fā)展，堅持創(chuàng )新創(chuàng )造，在全國當好“領(lǐng)頭羊”。

　　調研團深入考察了內蒙古雜技的歷史沿革與發(fā)展現狀，總結其輝煌成就與先進(jìn)經(jīng)驗，剖析了其60余年來(lái)蓬勃迅猛發(fā)展的原因，指出其節目編創(chuàng )極具匠心，堅持本土民族特色，創(chuàng )意、道具、音樂(lè )、服飾、動(dòng)作技巧等都努力和當地民族文化相融合，賦予雜技以民族精神和靈魂。同時(shí)，內蒙古雜技人身上凝聚著(zhù)磅礴的“蒙古馬精神”，內蒙古雜技要堅持民族特色發(fā)展方向，堅持弘揚“蒙古馬精神”與中國雜技精神，在新時(shí)代開(kāi)創(chuàng )雜技新境界、新天地。