光陰荏苒，日月如梭，轉(zhuǎn)眼將到10月15日，習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會并發(fā)表重要講話一周年的日子。總書記的重要指示，說出了我們文藝工作者的心里話，給我們今后的文藝工作指明了方向。我們文藝界都感受到了極大的共鳴，特別是總書記說的：“人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水，一旦離開人民，文藝就會變成無...[詳細(xì)>>]
在我們學(xué)校，有許多像我這樣老一輩的教授，在日常課堂上不僅進(jìn)行專業(yè)教育，也進(jìn)行歷史教育和愛國主義教育，教導(dǎo)學(xué)生知?dú)v史、懂廉恥。藝術(shù)工作者要想成“家”先要成人，培養(yǎng)學(xué)生們建立高尚的人格和遠(yuǎn)大的理想。“少年強(qiáng)則中國強(qiáng)”，培養(yǎng)出德藝雙馨的音樂人才，是我們教師最重要的歷史使命和責(zé)任。[詳細(xì)>>]
希望政府加大對高校培育優(yōu)秀藝術(shù)作品的支持力度，建立政產(chǎn)學(xué)研用一體化的藝術(shù)作品創(chuàng)作機(jī)制。我校拍攝了反映兒童成長的電影《小人國》、反映免費(fèi)師范生成長的系列紀(jì)錄片《別樣的人生》，這些影視作品在中央電視臺播出后產(chǎn)生積極影響。但大學(xué)在出精品、出力作的制作過程中，面臨著經(jīng)費(fèi)不足等問題，希望政府部門...[詳細(xì)>>]
學(xué)院在國家對于傳統(tǒng)文化日益重視的舉國氛圍中，正迎來歷史上最好的發(fā)展機(jī)遇。北京市政府與文化部共建中國戲曲學(xué)院為教育文化藝術(shù)結(jié)合提供了體制性保障，首都“高參小”工作和校園戲曲文化促進(jìn)會的組建開啟了戲曲從娃娃抓起的政策性先河，讓我們對傳統(tǒng)藝術(shù)因應(yīng)時(shí)代和社會需求的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化充滿了信心。[詳細(xì)>>]
習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話，在全國文藝界引起熱烈反響和強(qiáng)烈共鳴。講話站在民族復(fù)興和文化發(fā)展的歷史高度，站在黨和人民的鮮明立場，深刻論述了關(guān)系當(dāng)前文藝發(fā)展迫切需要解決的重大理論和現(xiàn)實(shí)問題，提出了很多新思想、新觀點(diǎn)、新論斷、新要求，極具針對性、戰(zhàn)略性、思想性、創(chuàng)新性，是指導(dǎo)全...[詳細(xì)>>]
中國文聯(lián)九屆七次全委會工作報(bào)告專章強(qiáng)調(diào)突出抓好文藝界行風(fēng)建設(shè)，與會代表在交流討論中也將加強(qiáng)文藝界行風(fēng)建設(shè)作為重要議題，不約而同地將擔(dān)當(dāng)使命作為加強(qiáng)文藝界行風(fēng)建設(shè)的首要選項(xiàng)，“擔(dān)當(dāng)”成為引人矚目的熱詞。大力倡導(dǎo)擔(dān)當(dāng)使命，這是文藝界對習(xí)近平總書記殷切期待的積極回應(yīng)。[詳細(xì)>>]
“文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。”習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上這樣來論述文藝創(chuàng)作與人民的關(guān)系。扎根人民，扎根生活，這是一條顛撲不破的真理，也是一個鐵的規(guī)律。中國文聯(lián)九屆七次全委會提出大力倡導(dǎo)扎根人民的文藝界行風(fēng)，既是對文藝規(guī)律的再次...[詳細(xì)>>]
“文藝工作者要志存高遠(yuǎn)，隨著時(shí)代生活創(chuàng)新，以自己的藝術(shù)個性進(jìn)行創(chuàng)新。”習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話中，對創(chuàng)新提出了明確要求。中國文聯(lián)九屆七次全委會將大力倡導(dǎo)創(chuàng)新求精作為突出抓好文藝界行風(fēng)建設(shè)的重要環(huán)節(jié)，呼吁廣大文藝工作者把創(chuàng)新精神貫穿于文藝創(chuàng)作全過程，增強(qiáng)文藝原創(chuàng)能力。[詳細(xì)>>]
開展健康的文藝批評，要始終堅(jiān)持以馬克思主義為指導(dǎo)、以社會主義核心價(jià)值觀為引領(lǐng)，牢牢把握正確的評論方向。文藝評論工作者要牢固樹立馬克思主義文藝觀和唯物史觀，認(rèn)真總結(jié)改革開放以來中國特色社會主義文藝實(shí)踐的新鮮經(jīng)驗(yàn)，運(yùn)用馬克思主義中國化的最新成果指導(dǎo)文藝評論。要把社會主義核心價(jià)值觀融入到文藝...[詳細(xì)>>]
深入貫徹習(xí)近平總書記文藝工作座談會講話精神，文藝工作者不僅要在文藝創(chuàng)作上追求卓越，而且要在思想道德修養(yǎng)上追求卓越。講品位、重藝德，為歷史存正氣，為世人弘美德，為自身留清名。中國文聯(lián)九屆七次全委會特別強(qiáng)調(diào)，要大力倡導(dǎo)崇德尚藝的良好行業(yè)風(fēng)氣，全面提升文藝隊(duì)伍職業(yè)道德素質(zhì)和精神追求，以引領(lǐng)時(shí)...[詳細(xì)>>]
此次文藝工作座談會是十八大之后我們黨的一次重要的指導(dǎo)性和方向性的重要會議。以前內(nèi)心很困惑很不解的問題，聽完習(xí)近平總書記的講話之后豁然開朗。這次會議是我最受教育和最受激勵的會議。曾經(jīng)有一段時(shí)期，戲曲非常邊緣化，地方劇種在縮減，演出院團(tuán)在衰落，目前，基層院團(tuán)還很艱苦，但我們高興地看到，很多...[詳細(xì)>>]
不做市場的奴隸，要做人民的代言人。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的講話是今天文藝創(chuàng)作方向的導(dǎo)航儀，它解決了面對市場競爭我們該走什么路線的問題，特別是搞電影的，是為人民幣寫作還是為人民創(chuàng)作，這是一個路線問題，一個方向問題。總書記說把為人民服務(wù)作為文藝工作者的天職，讓人聽了以后豁然開朗。不...[詳細(xì)>>]
聽了習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的講話，深受鼓舞，倍感親切。講話全面闡述了黨對文藝工作的指導(dǎo)方針，重視文藝的力量，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，創(chuàng)造無愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品，這是對文藝工作者巨大的鞭策，也是對文藝工作者的總動員令。文藝工作者唯有準(zhǔn)確地表達(dá)民族發(fā)展和文明進(jìn)步的時(shí)代主旋律，方能...[詳細(xì)>>]
為人民服務(wù)是我黨始終堅(jiān)持的文藝思想、文藝路線、文藝方針的核心。然而近些年來的某些時(shí)期出現(xiàn)過一些偏差，進(jìn)入新的時(shí)期，伴隨著技術(shù)的迅猛發(fā)展，國門打開，各種藝術(shù)思潮進(jìn)入，生活方式轉(zhuǎn)變，全球化進(jìn)一步拓展，思想領(lǐng)域和文藝創(chuàng)作也出現(xiàn)了一些多元化的態(tài)勢，新的態(tài)勢意味著新的機(jī)遇和新的挑戰(zhàn)，也使文藝創(chuàng)作...[詳細(xì)>>]
文藝工作者、演員、藝術(shù)家，不能當(dāng)橡皮膏，不能當(dāng)萬金油，要記住自己是演員，不能搞假大空，要干實(shí)事，要讓作品成為文化藝術(shù)建設(shè)精神大廈的基石。我曾經(jīng)是一百多段相聲的創(chuàng)作者，成功了一多半，是時(shí)代巨變給我的勇氣，火熱的生活給了我營養(yǎng)，人們的期盼與需求給了我動力，改革開放的春風(fēng)把我推到了相聲舞臺的...[詳細(xì)>>]
習(xí)近平總書記的重要講話在波瀾壯闊的當(dāng)代文藝現(xiàn)實(shí)中深刻分析了當(dāng)前面臨的諸多現(xiàn)實(shí)，提出了鮮明的觀點(diǎn)，如同燈塔照亮了當(dāng)前中國文藝前行的方向，是一部新時(shí)代的文藝教科書，是文藝工作者的行動指南，講話在思想的制高點(diǎn)上為中國文藝把脈，在歷史戰(zhàn)略發(fā)展的前瞻視野里為中國文藝布局，必將對今后中國文藝的發(fā)展...[詳細(xì)>>]
在習(xí)總書記的講話中，“人民”是出現(xiàn)頻率最高的詞匯之一，他說社會主義文藝從本質(zhì)上講就是人民的文藝，文藝要反映好人民的心聲，就要堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)這個根本方向。習(xí)總書記的講話發(fā)展了毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》精神，是我們這個時(shí)代文藝工作的最強(qiáng)音，為我國民間文藝的發(fā)展指...[詳細(xì)>>]
當(dāng)今的中國正處在大踏步前進(jìn)、趕上現(xiàn)代化潮流，并站在世界發(fā)展前列的歷史時(shí)期，這里面有取之不盡、用之不竭的豐富素材，為人民提供最好的精神食糧既是攝影工作者的中心任務(wù)，也是創(chuàng)作攝影作品的根本條件。一個人、一幅照片、一個瞬間是有限的，通過學(xué)習(xí)習(xí)總書記的重要講話，攝影工作者團(tuán)結(jié)一致、眾志成城，努...[詳細(xì)>>]
繼承是手段，創(chuàng)作出優(yōu)秀作品才是終極目的，為此必須堅(jiān)持創(chuàng)新，充分認(rèn)識藝術(shù)創(chuàng)新的歷史價(jià)值。對于創(chuàng)新要具備一定的胸懷，不同書法流派共生共榮、健康發(fā)展，可以相互促進(jìn)，形成合理的文化生態(tài)，對于書法藝術(shù)的發(fā)展是有利的。但要反對粗制濫造、過度包裝等不良傾向，同時(shí)要進(jìn)一步完善評選制度和評價(jià)體系，為不同...[詳細(xì)>>]
當(dāng)下的文化語境是現(xiàn)代與后現(xiàn)代交互并生的時(shí)期，文化多元化，娛樂方式多樣化，改革開放三十多年來中國的經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展，經(jīng)濟(jì)建設(shè)取得了舉世矚目的成就。然而，這些年來我們也遭遇了信仰危機(jī)，核心價(jià)值觀亟待鞏固。習(xí)近平總書記的講話警示我們，作為中國人，如果不信仰自己的傳統(tǒng)是非常可怕的。我認(rèn)為，我們不能...[詳細(xì)>>]
我作為一個專業(yè)演員，作為一個藝術(shù)教育工作者，聽到習(xí)近平總書記這次在文藝工作座談會上的講話，真是太振奮了。因?yàn)殚L期以來，我發(fā)現(xiàn)很多愿意堅(jiān)守和愿意傳承中華優(yōu)秀文化傳統(tǒng)和文明知識的人成為“少數(shù)派”，他們在偷偷地痛苦，甚至是掙扎著，有時(shí)候?yàn)榱四芨袌鲇憙r(jià)還價(jià)還要放棄一些堅(jiān)守。昨天聽到習(xí)近平總書...[詳細(xì)>>]
習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話代表黨中央對當(dāng)前我國文藝界的重大問題做了全面的分析和總結(jié)，明確地回答了文藝工作者普遍關(guān)心的緊迫問題，我認(rèn)為這次講話為中國文藝事業(yè)確定了靈魂，體現(xiàn)了中國化馬克思主義理論在當(dāng)代條件下的新發(fā)展，對當(dāng)前和今后中國文藝發(fā)展具有重要的指導(dǎo)意義，一定認(rèn)真學(xué)習(xí)，...[詳細(xì)>>]
習(xí)近平同志在文藝工作座談會上的講話，把創(chuàng)作生產(chǎn)優(yōu)秀作品作為文藝工作的中心環(huán)節(jié)，作為文藝工作者的立身之本，展開了對文藝作品創(chuàng)作和接受過程中諸多因素及其相互關(guān)系的闡述。其中，他把創(chuàng)作過程提升到美學(xué)理論的高度來分析，給人留下了強(qiáng)烈的印象。他一則說，創(chuàng)作過程實(shí)質(zhì)上就是“從人民的偉大實(shí)踐和豐富多...[詳細(xì)>>]
這些年，國家新聞出版廣電總局發(fā)布的對影視業(yè)的行政調(diào)控管理，可以說密度大、力度大，強(qiáng)勢、硬性。比如在相關(guān)的通知中，不僅規(guī)定婚外戀、多角戀以及情色等內(nèi)容要進(jìn)行刪剪，同時(shí)對暴力、血腥、兇殺等內(nèi)容也進(jìn)行了管理，凡是宣揚(yáng)第三者、婚外戀、一夜情甚至是性暗示、情色等內(nèi)容的網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目，都要及時(shí)進(jìn)行剪...[詳細(xì)>>]
發(fā)展和繁榮文藝評論，必須依據(jù)創(chuàng)作的發(fā)展和繁榮，與創(chuàng)作有著良好的互動關(guān)系。優(yōu)秀的文藝作品，不是排行榜排出來的，也不是一些文學(xué)組織公布出來的，更不是自己說出來的，而是由人民、歷史、審美決定的。作品的生命力要看人民的反應(yīng)，要?dú)v經(jīng)歷史的驗(yàn)證。構(gòu)建文學(xué)作品的評價(jià)體系，即建立新型的、以人民與最廣泛...[詳細(xì)>>]
文貴有筋骨，有了筋骨，文章就立起來了，就有生命了。古今中外，那些能流傳下來的名文，無一例外都是靠筋骨支撐的。推而廣之，所有文藝作品都應(yīng)有“筋骨”，但是，何謂“筋骨”？即作品中表現(xiàn)的深刻思想、非凡見地與膽識正氣。人生需要溫暖，也需要有溫度的文藝作品。下筆要“暖”，是每個作家藝術(shù)家的義務(wù)與...[詳細(xì)>>]
在精神生產(chǎn)引入市場機(jī)制的場合，不但精神生產(chǎn)的要素會轉(zhuǎn)化為商品，而且精神勞動者都能成為經(jīng)營者獲取利益的手段。在這樣的條件下，精神生產(chǎn)和人民大眾的精神文化消費(fèi)之間會插進(jìn)越來越多的中介環(huán)節(jié)，如出版商、廣告商、“包裝”商、形形色色的經(jīng)紀(jì)人、大眾傳媒的“股東”等等。這樣，所謂的“市場需求”由于多...[詳細(xì)>>]
在文藝創(chuàng)作中有一個不是訣竅的訣竅，創(chuàng)作你最熟悉的生活，創(chuàng)作你最有感觸的生活，這樣創(chuàng)作的文藝作品其成功可能性更大。在文藝百花齊放百家爭鳴的今天，創(chuàng)作是自由的，怎么創(chuàng)作是關(guān)鍵。寫黑暗面可以，但作品一定要給人希望。莫言說過，對一個社會批評和贊美都需要膽量，膽量的背后是作家的良知。我以為，這個...[詳細(xì)>>]
文藝評論融入生活，意味著把生活作為評價(jià)文藝最基本的參照系。文藝評論的要義在于評判和闡釋。而任何評價(jià)和闡釋，都需要一個參照系，參照系是否科學(xué)，直接決定著評論的方向和力量。評價(jià)不同藝術(shù)門類和作品時(shí)，參照系應(yīng)有所區(qū)別。評論主體的學(xué)識背景、觀察角度和問題意識，也會對參照系的選擇和構(gòu)成產(chǎn)生影響。[詳細(xì)>>]
中國當(dāng)代的文學(xué)寫作中，有一部分作家密切關(guān)注社會轉(zhuǎn)型時(shí)期人們的生存狀態(tài)和心靈困惑，努力嘗試適合于自己的觀察視角與創(chuàng)作方法，形成了鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格。但是，正如習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話所指出的，當(dāng)下的文學(xué)寫作“存在著抄襲模仿、千篇一律的問題，存在著機(jī)械化生產(chǎn)、快餐式消費(fèi)的問題”。[詳細(xì)>>]
對于“中華美學(xué)精神”的傳承和弘揚(yáng)，既不是一個從古到今的線性推進(jìn)過程，也不是一個從今返古的逆向反思過程，而是一個螺旋上升的過程。它既要通過弘揚(yáng)來深化傳承，又要通過傳承來強(qiáng)化弘揚(yáng)，在這個雙向循環(huán)往復(fù)中，揚(yáng)棄式的弘揚(yáng)處于主導(dǎo)地位。只有這樣，才能真正構(gòu)建起“中華美學(xué)精神”傳承和弘揚(yáng)的辯證關(guān)系。[詳細(xì)>>]
我們深知文聯(lián)是黨團(tuán)結(jié)聯(lián)系文藝工作者的橋梁和紐帶，是文藝工作者之家。習(xí)近平總書記的重要講話，站在民族復(fù)興的歷史高度，面向世界和未來，充分肯定了長期以來文藝戰(zhàn)線取得的顯著成績和作出的重要貢獻(xiàn)，科學(xué)分析了文藝領(lǐng)域面臨的新形勢、新情況、新問題，創(chuàng)造性地回答了事關(guān)文藝繁榮興盛的一系列重大問題，極...[詳細(xì)>>]
文藝?yán)碚摵驮u論是文藝工作的重要組成部分，在堅(jiān)持先進(jìn)文化前進(jìn)方向、體現(xiàn)時(shí)代發(fā)展趨勢，引領(lǐng)健康的價(jià)值追求和審美取向，推動文藝創(chuàng)作的繁榮健康發(fā)展，培育社會主義核心價(jià)值體系方面有著不可替代的作用。我們常把文藝創(chuàng)作和文藝評論比作鳥之雙翼、車之雙輪，取唇齒相依、相輔相成之意。[詳細(xì)>>]
在針對文藝作品寫什么和如何寫的問題上，習(xí)總書記指出，“應(yīng)該用現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷觀照現(xiàn)實(shí)，用光明驅(qū)散黑暗，用美善戰(zhàn)勝丑惡，讓人們看到美好看到希望，看到夢想就在前方。”好的文藝作品，很大程度上是在強(qiáng)化人們對希望、愛和幸福的信念，讓人們堅(jiān)信“此生有著超乎想象的意義”，著力在建構(gòu)而非消...[詳細(xì)>>]
文學(xué)藝術(shù)是具有復(fù)雜和深刻的精神內(nèi)涵的創(chuàng)造性活動，同時(shí)又因?yàn)橐驊?yīng)了人類多樣化的娛樂需求，因而在市場化的環(huán)境中衍生出它的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。市場當(dāng)然不是衡量文藝作品價(jià)值優(yōu)劣的唯一指標(biāo)，經(jīng)濟(jì)利益也從來不是優(yōu)秀的文學(xué)藝術(shù)家成長最重要的動力。無論是當(dāng)年的梅蘭芳，還是今天的張火丁，都是因其潛心藝術(shù)的完美而獲...[詳細(xì)>>]
文藝作品具有雙重屬性，既有商品屬性，也有意識形態(tài)屬性；既追求經(jīng)濟(jì)效益，也追求社會效益。新時(shí)期以來，特別是商品經(jīng)濟(jì)大潮以后，文藝作品的利益沖動越來越強(qiáng)烈。不少文藝作品成為商品，唯“錢”是尊，低俗媚俗庸俗的東西大行其道，市場綁架了文學(xué)藝術(shù)。有網(wǎng)友慨嘆“文學(xué)墮落成給經(jīng)濟(jì)大爺賠笑臉的倒水丫頭”[詳細(xì)>>]
習(xí)總書記在文藝工作座談會上對當(dāng)下文藝工作者提出的句句箴言，可謂有著振聾發(fā)聵、醍醐灌頂?shù)淖饔茫瑢τ谖覀兝迩瀹?dāng)下文藝創(chuàng)作的種種亂象，建構(gòu)正能量的文藝創(chuàng)作生態(tài)有著撥云見日的指導(dǎo)意義。在當(dāng)下中國，拜金主義的盛行、“娛樂至死”的喧囂、價(jià)值觀的傾覆使當(dāng)下的文藝創(chuàng)作生態(tài)處于亞健康甚至病態(tài)的狀態(tài)。[詳細(xì)>>]
曾幾何時(shí)，有人說文學(xué)死了，認(rèn)為文學(xué)的輝煌不再了，甚至文學(xué)已經(jīng)不成文學(xué)了。今天，需要我們重新認(rèn)識文藝的功能，重新認(rèn)識文藝對時(shí)代的巨大貢獻(xiàn)。文藝的地位如此之崇高，是引領(lǐng)一個時(shí)代的風(fēng)氣，不是隨波逐流、跟在時(shí)代的后面，而是引領(lǐng)時(shí)代的整體風(fēng)尚。這是因?yàn)椋乃嚲哂芯竦淖饔谩⑺枷氲淖饔谩⑿拍畹淖饔?..[詳細(xì)>>]
攝影創(chuàng)作要做到“三貼近”，即貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾，不但是攝影作品賴以生存和提高品質(zhì)的根本途徑，也是社會發(fā)展的必然要求。筆者以為，攝影尤其是紀(jì)實(shí)性攝影，首先要關(guān)注群眾最迫切、最直接、最現(xiàn)實(shí)的問題；其次，要關(guān)注社會發(fā)展中資源、環(huán)境、人口及發(fā)展速度和效益等問題；再次，要關(guān)注各行各業(yè)的...[詳細(xì)>>]
人民是指具體的生命個體，不是個抽象、空洞的概念。因此，向人民學(xué)習(xí)就是向身邊的每一個人學(xué)習(xí)，了解他們的所思所想，學(xué)習(xí)他們的經(jīng)驗(yàn)與智慧。人民或大眾當(dāng)然是指大多數(shù)人，但不是低層次的意思，不是普通的、沒有文化或者文化水平低的意思，人民是一個發(fā)展的、變化的概念。現(xiàn)在我們的文藝創(chuàng)作者，作家也好[詳細(xì)>>]
文藝創(chuàng)新是打造中國文化形象的需要。將來的競爭是國家間文化的競爭，國家文化軟實(shí)力的強(qiáng)弱是和這個國家文化形象聯(lián)系在一起的，所以國家文化形象需要上臺階，提升文化品位。換句話說，國家的發(fā)展、民族的振興不能單純通過經(jīng)濟(jì)活動，文藝也是展示國家文化形象的重要方面。文藝是滲透心靈的東西，人們把文藝比作...[詳細(xì)>>]
就西藏文學(xué)藝術(shù)的現(xiàn)狀而言，既有共同的國家特點(diǎn)，又有不同的民族特色。西藏處在祖國的邊陲，又是以藏族為主的少數(shù)民族地區(qū)，黨中央和各級政府在全國一盤棋的指導(dǎo)下，根據(jù)西藏的實(shí)際情況，采取了許多切實(shí)可行的優(yōu)惠政策。比如，西藏的演出市場絕大多數(shù)都是公家買單，百姓消費(fèi)，特別是送戲下鄉(xiāng)——國家給演職人...[詳細(xì)>>]
總書記講話中提得最多的詞語是“人民”兩個字。總書記強(qiáng)調(diào)，社會主義文藝就是人民的文藝，要把人民作為文藝表現(xiàn)的主體，能不能搞出優(yōu)秀作品，最根本的決定于是否能為人民抒寫，為人民抒情，為人民抒懷。聯(lián)系到個人的創(chuàng)作實(shí)踐來學(xué)習(xí)講話，感受進(jìn)一步加深。我創(chuàng)作的現(xiàn)代艇仔歌《特呈甜水歌》，反映了特呈島解決...[詳細(xì)>>]
成功的歌曲契合大眾的審美心理需求，以通俗化、口語化的語言風(fēng)格來創(chuàng)作，為人們所喜聞樂見。如《常回家看看》：“找點(diǎn)空閑，找點(diǎn)時(shí)間，領(lǐng)著孩子常回家看看。帶上笑容，帶上祝愿，陪同愛人常回家看看……”這既是親情的典型濃縮又是生活的常見場景，它形象地在人們眼前展現(xiàn)出一幕家庭和睦、子女孝敬長輩的溫馨...[詳細(xì)>>]
2013年初，河南省文化廳、河南歌舞演藝集團(tuán)為響應(yīng)省委省政府的號召，指派我到河南省國家級貧困縣淮陽縣實(shí)施扶貧工作。我在淮陽農(nóng)村的整整一年里，一邊幫助當(dāng)?shù)剞r(nóng)民建設(shè)新農(nóng)村，一邊和老鄉(xiāng)們共同勞動，體驗(yàn)生活，虛心學(xué)習(xí)新時(shí)期農(nóng)民積極向善的高貴品德，經(jīng)風(fēng)雨，見世面。通過真實(shí)的生活體驗(yàn)我才意識到：我對那...[詳細(xì)>>]
習(xí)近平總書記的論斷為我們生動地指出了文藝批評的價(jià)值、意義。毋庸諱言，我們這些年的文藝批評確實(shí)有些薄弱，說形同虛設(shè)也不夸張，誠如習(xí)近平總書記所言“文藝批評褒貶針砭功能弱化，缺乏戰(zhàn)斗力說服力，不利于文藝的健康發(fā)展”，正因?yàn)槲乃嚺u沒有起到應(yīng)有的“剜爛蘋果”作用，所以，文藝界的“爛蘋果”不少...[詳細(xì)>>]
“思”的本字是“恖”，后來在字形的演變中“囟”訛變?yōu)椤疤铩薄！墩f文解字》解釋：“恖，容也。從心，囟（xìn）聲。”囟，即囟門、囟腦門，又叫“頂門”，嬰兒頭頂前部中間骨頭未合縫的地方。據(jù)湯可敬先生撰著的《說文解字今釋》注解：①容：桂馥《義證》：“容者，言無不容。[詳細(xì)>>]
說真話、講道理，是一種品格、一種態(tài)度，也是一種能力。文藝批評不僅是對藝術(shù)的直觀審美體驗(yàn)，而且是條理化、理論化的判斷和評說。早在上個世紀(jì)30年代，美學(xué)家朱自清就曾說過：“遇見一個作品，我們只說‘我覺得它好’還不夠，我們還應(yīng)說出我何以覺得它好的道理，說出道理就是一般人所謂批評的態(tài)度了。”另一...[詳細(xì)>>]
在今天讀者的閱讀選擇越來越趨向多元化的背景下，靠一部小說能引起社會的關(guān)注，已經(jīng)是非常困難的事情。然而《藍(lán)軍出擊》不僅引起了社會的反響，而且被認(rèn)為是軍旅文學(xué)創(chuàng)作新時(shí)期以來一部難得的好作品。《藍(lán)軍出擊》何以能引起如此強(qiáng)烈的反響？我認(rèn)為，關(guān)鍵在于作品描寫的是當(dāng)下正在發(fā)生的軍旅故事，它回答了社...[詳細(xì)>>]
針對文藝創(chuàng)作和文化市場方面存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象，存在著抄襲模仿、千篇一律和機(jī)械化生產(chǎn)、快餐式消費(fèi)的問題，習(xí)近平總書記在近日召開的文藝工作座談會上明確提出：文藝不能在市場經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向，不能在為什么人的問題上發(fā)生偏差，否則文藝就沒有生命力。他特別強(qiáng)調(diào)，低俗不...[詳細(xì)>>]
文藝緣何與“低俗欲望”沾親帶故呢？主旋律作品短缺和色情文藝泛濫在某種程度上是互為因果的。進(jìn)入21世紀(jì)，優(yōu)秀的主旋律文藝、尤其是文學(xué)日益“邊緣化”。不可否認(rèn)，與歷史上和全世界公認(rèn)的大作品相比，當(dāng)下的中國文藝，的確缺少了不少內(nèi)涵。著名文藝評論家雷達(dá)總結(jié)說，當(dāng)下的文藝缺失生命寫作、靈魂寫作，正...[詳細(xì)>>]
習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上一針見血地指出：“文藝批評褒貶針砭功能弱化，缺乏戰(zhàn)斗力說服力，不利于文藝的健康發(fā)展。”他還說：“要高度重視和切實(shí)加強(qiáng)文藝評論工作，運(yùn)用歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀點(diǎn)評判和鑒賞作品，倡導(dǎo)說真話、講道理，營造開展文藝批評的良好氛圍。”總書記所言，既嚴(yán)肅點(diǎn)出...[詳細(xì)>>]
習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的講話中指出： “實(shí)現(xiàn)‘兩個一百年’奮斗目標(biāo)、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢，文藝的作用不可替代，文藝工作者大有可為” 。這讓我更深刻地認(rèn)識到一名文藝工作者應(yīng)肩負(fù)的莊嚴(yán)使命。文藝不是供人茶余飯后娛樂消遣的工具，而是引領(lǐng)全國人民實(shí)現(xiàn)中國夢的強(qiáng)大力量。堅(jiān)持以人民為...[詳細(xì)>>]
習(xí)近平總書記在文藝座談會上的講話，是繼毛澤東同志于72年前發(fā)表的在延安文藝座談會上的講話之后關(guān)于文藝的又一次重要講話，是黨對當(dāng)前文藝工作的重要指針，具有劃時(shí)代的里程碑意義。講話高度肯定了文藝的地位與作用，指出“文藝是時(shí)代前進(jìn)的號角，最能代表一個時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個時(shí)代的風(fēng)氣。實(shí)現(xiàn)‘兩...[詳細(xì)>>]
自從現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義依次粉墨登場后，文藝發(fā)展不說是走進(jìn)了死胡同，至少是越走越窄了。對其歷史上曾發(fā)生的作用，我們自然要肯定，但對其消極負(fù)面的影響，我們一定也不要低估。二者登陸中國以來，風(fēng)習(xí)所致，無病呻吟、空虛蒼白、濫情低俗的小說、影視、戲劇，以及“奇奇怪怪的建筑”及雕塑等，紛紛出籠，...[詳細(xì)>>]
把民族文化與民族精神作為文化內(nèi)涵，這在中央電視臺的文藝欄目中體現(xiàn)得較為充分，無論是《春節(jié)晚會》《我要上春晚》，還是《中華情》《星光大道》等文藝欄目，都在竭力以民族文化為核心，輻射出不同內(nèi)容、不同表現(xiàn)形式、不同民族風(fēng)俗。這種構(gòu)思也可從浙江電視臺的部分娛樂欄目《我老爸最棒》《中國夢想秀》等...[詳細(xì)>>]
習(xí)近平總書記在講話里指出，文藝不能當(dāng)市場的奴隸，不要沾染銅臭氣，例舉了很多不良的文藝現(xiàn)象。這些現(xiàn)象的共同特點(diǎn)是粗糙、淺薄、拼湊和自虐，缺乏的是涵養(yǎng)、修為、從容和靜氣。怪力亂神備受追捧，可文質(zhì)彬彬的氣韻和氣質(zhì)卻黯然失色。我以為急功近利是造成這種現(xiàn)象的重要原因。斯文不在，內(nèi)無素定之分而與物...[詳細(xì)>>]
文藝的方向問題和與人民的關(guān)系問題，是習(xí)近平在座談會上著重強(qiáng)調(diào)的。習(xí)近平指出，社會主義文藝，從本質(zhì)上講，就是人民的文藝。文藝要反映好人民心聲，就要堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)這個根本方向。這是黨對文藝戰(zhàn)線提出的一項(xiàng)基本要求，也是決定我國文藝事業(yè)前途命運(yùn)的關(guān)鍵。[詳細(xì)>>]
文藝評論必須以堅(jiān)定的“人民立場”，堅(jiān)持人民性標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)性標(biāo)準(zhǔn)的統(tǒng)一。面對億萬人民正在進(jìn)行的實(shí)現(xiàn)民族復(fù)興的“中國夢”的偉大實(shí)踐，面對廣大受眾日益增長的精神文化需求，文藝評論工作者應(yīng)當(dāng)“心系人民、服務(wù)人民，向人民學(xué)習(xí)”，把“人民是藝術(shù)欣賞的主體，是作品的最終評判者，人民群眾的文化權(quán)益需要切...[詳細(xì)>>]
在這次座談會上，習(xí)總書記提出“堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，創(chuàng)作更多無愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品”。這是對廣大文藝工作者提出的中肯要求，是廣大群眾的熱切期待。總書記在青年時(shí)代讀了大量的外國作家的名著，他說到外國作家的名字就有20多位，他說到這些作家的作品對他人生觀、世界觀的形成產(chǎn)生過重要的影響。腹...[詳細(xì)>>]
我以為在創(chuàng)作思想上要提倡現(xiàn)代技法中國化。現(xiàn)代技法要學(xué)，但不能“生吞活剝，照搬照抄”，要結(jié)合中國的創(chuàng)作實(shí)際。馬列主義與中國革命的實(shí)踐相結(jié)合，產(chǎn)生了毛澤東思想，指導(dǎo)了中國民主革命的勝利。馬列主義與中國改革開放的實(shí)際相結(jié)合產(chǎn)生了鄧小平理論，指導(dǎo)著中國特色社會主義建設(shè)的偉大實(shí)踐。鄧小平同志之所...[詳細(xì)>>]
新中國成立以來，特別是改革開放新時(shí)期以來，文藝生產(chǎn)力得到極大解放和發(fā)展，廣大文藝工作者創(chuàng)作出不勝枚舉的優(yōu)秀作品，極大地豐富了社會主義文藝寶庫，極大地豐富了人民群眾的精神文化生活。在整體繁榮的背景下，也有許多不盡如人意之處，甚至有許多亂象值得警惕：有人躲避崇高、淡化價(jià)值、否定道德，熱衷于...[詳細(xì)>>]
習(xí)近平同志秉承與時(shí)俱進(jìn)的馬克思主義文藝觀，強(qiáng)調(diào)必須堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。這是馬克思主義經(jīng)典理論家一貫堅(jiān)持的文藝創(chuàng)作的“人民性”。毛澤東當(dāng)年在《講話》中就把“我們的文藝是為什么人的”開宗明義列為“根本的問題”，并根據(jù)抗日戰(zhàn)爭的情勢提出了“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”，文藝應(yīng)當(dāng)成為“團(tuán)結(jié)人民...[詳細(xì)>>]
“文藝不能在市場經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向”，“文藝不能當(dāng)市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣！”習(xí)近平同志在文藝工作座談會上作出的這一科學(xué)論斷，是對馬克思主義經(jīng)濟(jì)學(xué)和文藝?yán)碚摰淖钚玛U述，是對改革開放三十多年來我國文藝發(fā)展經(jīng)驗(yàn)的概括和提升，它如此的鮮明、響亮，為今后更好地處理文藝發(fā)展和市場經(jīng)濟(jì)的關(guān)系作...[詳細(xì)>>]
總書記的講話中最應(yīng)引發(fā)廣大文藝工作者思考的是他對文藝作品屬性的思考。他一針見血地指出，改革開放以來，我國文藝創(chuàng)作迎來了新的春天，產(chǎn)生了大量膾炙人口的優(yōu)秀作品。同時(shí)，也存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象，存在著抄襲模仿、千篇一律的問題，存在著機(jī)械化生產(chǎn)、快餐式消費(fèi)的問題。[詳細(xì)>>]
對于一個物質(zhì)文化條件不斷獲得改善，文藝創(chuàng)作環(huán)境處于歷史上最好時(shí)期的中國來說，當(dāng)人民群眾和社會文化需求、文化消費(fèi)能力持續(xù)增長，各級黨和政府對文化、文藝的關(guān)注、支持力度不斷提高，當(dāng)文化活動、文藝作品的數(shù)量，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)市場購買力快速增量，不斷向文藝家提出拿什么樣的作品去回饋、滿足受眾的需求之...[詳細(xì)>>]