第28屆中國金雞百花電影節廈門(mén)落幕

第32屆中國電影金雞獎揭曉

　　11月23日晚，為期5天的第28屆中國金雞百花電影節在福建廈門(mén)閉幕，第32屆中國電影金雞獎各大獎項也最終揭曉：《流浪地球》獲最佳故事片，阿美、王小帥因《地久天長(cháng)》獲最佳編劇，林超賢憑《紅海行動(dòng)》獲最佳導演，文牧野因《我不是藥神》獲最佳導演處女作，王景春憑《地久天長(cháng)》獲最佳男主角，詠梅因《地久天長(cháng)》獲最佳女主角，王志飛憑《古田軍號》獲最佳男配角，吳玉芳因《送我上青云》獲最佳女配角，《紅花綠葉》獲最佳中小成本故事片，《小狗奶瓶》獲最佳兒童片，《挑山女人》獲最佳戲曲片，《綠色長(cháng)城》獲最佳科教片，《奮斗時(shí)代》獲最佳紀錄片，《風(fēng)語(yǔ)咒》獲最佳美術(shù)片，曹郁憑《妖貓傳》獲最佳攝影，王丹戎、祝巖峰、劉旭因《流浪地球》獲最佳錄音，屠楠、陸葦憑《妖貓傳》獲最佳美術(shù)，居文沛因《古田軍號》獲最佳音樂(lè )，朱利赟憑《進(jìn)京城》獲最佳剪輯。

　　中國文聯(lián)黨組書(shū)記、副主席李屹和福建省委書(shū)記、省人大常委會(huì )主任于偉國在頒獎典禮上為著(zhù)名表演藝術(shù)家楊在葆、王鐵成、許還山頒發(fā)了中國文聯(lián)終身成就電影藝術(shù)家榮譽(yù)證書(shū)。

　　黨的十八大以來(lái)，中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，市場(chǎng)規模穩中有升，創(chuàng )作生產(chǎn)佳作頻出。從本屆中國電影金雞獎入圍影片可以看出，國產(chǎn)電影創(chuàng )作類(lèi)型較為豐富，風(fēng)格十分多樣，其中既有《流浪地球》《紅海行動(dòng)》這樣的高票房主旋律商業(yè)電影，也有《我不是藥神》《后來(lái)的我們》這樣具有鮮明藝術(shù)特色又接地氣的佳作，還有《地久天長(cháng)》《送我上青云》這樣的中低成本影片；既有《古田軍號》《進(jìn)京城》《找到你》這樣資深電影人主導創(chuàng )作的影片，也有《暴雪將至》《過(guò)昭關(guān)》《老獸》這樣彰顯年輕電影人藝術(shù)追求的作品。

　　本屆電影節11月19日開(kāi)幕，在5天時(shí)間里，眾多電影人和媒體人聚首廈門(mén)，通過(guò)電影評獎、頒獎、中外新片展映、學(xué)術(shù)研討、國際文化交流和文藝演出等活動(dòng)，展示了當今電影發(fā)展的成果，推動(dòng)了中國電影事業(yè)的繁榮。

　　《流浪地球》導演郭帆表示，創(chuàng )作這部電影的初衷，旨在履行中國電影從業(yè)者探索新類(lèi)型的責任與使命，尋找科幻電影這一類(lèi)型在國內市場(chǎng)落地的可能性，“在過(guò)去的幾年里，超過(guò)7000名電影人齊心協(xié)力完成了這部電影”。《流浪地球》這部硬科幻電影是中國電影市場(chǎng)上的稀缺之作，讓中國觀(guān)眾看到了國產(chǎn)科幻電影未來(lái)的發(fā)展方向。郭帆表示，在影片制作的初期，缺少能夠學(xué)習效仿的對象，成為創(chuàng )作中最大的難題，“這是一次挑戰，也是一次艱難的摸索。”談及《流浪地球2》的拍攝進(jìn)度，郭帆透露影片已經(jīng)在籌備中，但制作周期將較為漫長(cháng)：“預計一年半到兩年完成世界觀(guān)和劇本建構，前期籌備大概一年左右，拍攝六七個(gè)月，后期一年，一共要花費4年半到5年時(shí)間。”

　　林超賢認為，作為一部主旋律作品，《紅海行動(dòng)》對愛(ài)國的主題有著(zhù)較為克制的表達，“沒(méi)有過(guò)多的說(shuō)教，都在一招一式的搏命里體現愛(ài)國情懷”。林超賢表示，既然拍軍事題材電影，就一定得讓觀(guān)眾有熱血沸騰的感覺(jué)。影片開(kāi)拍前他并不擔心動(dòng)作場(chǎng)面的設計，反而一直在思考一個(gè)問(wèn)題：“這部電影的靈魂在哪里？”后來(lái)他在劇本中加入了戰地記者夏楠的角色，這個(gè)難題迎刃而解。林超賢希望通過(guò)一個(gè)平民的視角，去講述什么是使命感和責任感——其實(shí)使命不單存在于軍人的世界中，每個(gè)普通人都會(huì )有信念、有使命感。“我希望通過(guò)《紅海行動(dòng)》來(lái)贊美人性的光輝。”

　　王小帥表示，改革開(kāi)放40年來(lái)，中國已經(jīng)形成了新的家庭結構和社會(huì )結構，老百姓對全新的家庭結構會(huì )有怎樣的感受，成為自己從大的時(shí)代跨度上考慮的創(chuàng )作主旨。“對我而言，攝影機要對準尋常百姓，他們是這個(gè)社會(huì )的肌理。創(chuàng )作《地久天長(cháng)》的時(shí)候，我經(jīng)常被王景春和詠梅所飾演人物的寬恕與包容感動(dòng)。在我成長(cháng)的過(guò)程中，我的鄰居叔叔阿姨們都那么慈悲。他們或許遭遇了很多不幸，但在孩子面前，他們從不表露，這就是我所理解的善意和慈悲。”王小帥覺(jué)得自己很幸運，能在那樣的環(huán)境里成長(cháng)。“在《地久天長(cháng)》中，觀(guān)眾會(huì )看到，一個(gè)人，不管遇到什么樣的挫折，卻還是在那么堅韌地生活著(zhù)，依然抱著(zhù)善意，這是很了不起的。這是我的一個(gè)理想。”

　　王景春表示，《地久天長(cháng)》對于自己來(lái)說(shuō)意義很大。“中國發(fā)展這么快，大家都飛快地往前沖，在這個(gè)時(shí)候，回望我們自己經(jīng)歷過(guò)的歷史，是很有價(jià)值的。”在影片中，王景春飾演的劉耀軍從事車(chē)床工作，王景春特意讓自己的背部拱起微駝的曲線(xiàn)，“我要符合他所有的一切，就算背對鏡頭，也要讓觀(guān)眾感受到人在戲里。”王景春有經(jīng)驗，知道做車(chē)床的人就算戴手套手也會(huì )沾上機油，“機油會(huì )滲到指甲縫里，洗手時(shí)經(jīng)常用肥皂一搓一洗就完了，所以做車(chē)床工作的人，手永遠是黑乎乎的”。影片拍攝時(shí)，王景春就一直摸機油，“電影唯一也是最大的遺憾，就是能聽(tīng)能看，但不能聞。我想讓觀(guān)眾聞到人物手上的機油味兒，只能將自己扔進(jìn)戲里生活。”

　　詠梅表示，《地久天長(cháng)》講的是一個(gè)“失獨”家庭的故事，生活中的自己沒(méi)有孩子，卻飾演了一位“失獨”母親。“雖然我能理解，但是這個(gè)人物的邊界我很模糊。”于是詠梅專(zhuān)門(mén)去跟一位“失獨”母親交流，兩人有長(cháng)達7個(gè)小時(shí)的對話(huà)，基本上都是詠梅在傾聽(tīng)。“通過(guò)這次交談，我就心里有底了，很多生活依據的支撐，讓對我‘失獨’這種痛有了更深的觸摸感。”詠梅坦言，自己一度不知道是否還要做演員，直到有一天終于明白了自己為什么依然在堅持，答案是——電影，“我是愛(ài)電影的”。詠梅說(shuō)，自己平時(shí)接戲的節奏比較慢，會(huì )留更多的時(shí)間去生活。“我是想保持一種清醒的判斷，判斷自己生活的狀態(tài)。其實(shí)很多事情不是人能夠控制的，順其自然就好。”

　　文牧野表示“處女作一生只有一次機會(huì )，所以我尤為珍惜這個(gè)獎”。文牧野記得，一位老師曾對自己說(shuō)，在拍過(guò)《我不是藥神》之后，一輩子都要以處女作的精神去拍電影。“我一定會(huì )這么做。”文牧野表示，自己的處女作取得了一定的成功，在未來(lái)肯定會(huì )有壓力，但創(chuàng )作時(shí)忠于自我是最關(guān)鍵的。“拍電影，最重要的還是得完成對自己的挑戰。”

　　王志飛坦言，自己與朱總司令的外形差距很大，但這反而讓他沒(méi)有了顧慮和恐懼。“我要通過(guò)自己的深入演繹，去詮釋一個(gè)嶄新的偉人形象。”有觀(guān)眾稱(chēng)贊王志飛塑造了“最帥朱總司令”，對此他表示，“這部戲我從頭到尾沒(méi)想過(guò)朱總司令的帥，而只是去體會(huì )他的內心活動(dòng)。如果觀(guān)眾真的覺(jué)得影片中的朱總司令有點(diǎn)兒帥，可能是我在表演中無(wú)意識流露出來(lái)的人物氣質(zhì)。”

　　吳玉芳表示，她在《送我上青云》中飾演的角色梁美枝是一個(gè)與自己命運大不相同的女人，但只要“感受到這個(gè)人物的內心、沉浸到這個(gè)人物里面去，直到理解她了，我的一舉一動(dòng)就是這個(gè)人物了，這是一種內心的流露”。在拍攝的一個(gè)月中，吳玉芳一直待在貴州，她讓自己一直“存在”于這個(gè)人物之中，不能“散黃”。對于自己的表演特點(diǎn)，她歸納起來(lái)就是：“樸實(shí)、自然，不‘灑狗血’”。