三部行業(yè)劇的創(chuàng )新值得肯定

　　毋庸諱言，行業(yè)劇創(chuàng )作是國產(chǎn)劇的一個(gè)弱項。這類(lèi)題材難就難在：必須要深入到行業(yè)實(shí)踐場(chǎng)景中去，了解各種不同職業(yè)人群的真實(shí)狀態(tài)，將專(zhuān)業(yè)性的行業(yè)知識與精巧的故事自然融合，不僅要有專(zhuān)業(yè)的硬核性，也要有藝術(shù)的柔軟性。客觀(guān)來(lái)說(shuō)，《大博弈》《謝謝你醫生》《促醒者》這三部劇，相比于以往的行業(yè)劇是有局部創(chuàng )新的，有些甚至是非常具有勇氣的，值得肯定。

　　比如《大博弈》關(guān)注的是重型機械制造國企如何從瀕臨破產(chǎn)的困難境地實(shí)現鳳凰涅槃，以及在此之后又如何在資本市場(chǎng)通過(guò)股權爭奪、上市融資等方式做強做大。它選取了地方性國企——北方機械廠(chǎng)，省級大型國企集團——漢重集團，以及大型投資性民營(yíng)企業(yè)——宏遠集團，以三重具有典型代表性的經(jīng)濟組織形態(tài)之間相互兼并、重組等一系列改革，深刻描繪了重工行業(yè)如何轉型升級的艱難路徑，體現了重視實(shí)體經(jīng)濟的時(shí)代呼聲。《謝謝你醫生》最大的特點(diǎn)是以EICU(急診重癥監護室)為主要場(chǎng)景，串聯(lián)起一個(gè)個(gè)催人淚下的病患故事，表現生命在面對重大疾病甚至死亡時(shí)的脆弱與無(wú)奈，也表現了在殘酷病情下人與人之間情感的可貴，在疾病、情感、人性、醫德的復雜交織中描摹人間百態(tài)。《促醒者》最大的創(chuàng )新點(diǎn)在于首次展現了中醫在神經(jīng)內科臨床治療過(guò)程中的優(yōu)勢，改變了以往對中醫“保守落后”的印象，用一個(gè)個(gè)鮮活的病例介紹了中醫如何與現代醫學(xué)相結合，特別是對中醫一些西醫難以取得成效的情況下如何緩解病癥。在手法上也采用了懸疑+醫療的方式，讓人耳目一新。可以說(shuō)，這部劇既有勇氣也有野心。

　　從上述的描述可以看出，作品的題材和手法都是比較新穎的，有些作品的陣容還很強大，配備了多位老戲骨，本來(lái)應該取得不錯的收視效果，甚至有的還可能成為爆款。但是從最終的播出效果來(lái)看，卻是只有局部出彩，特別是在網(wǎng)絡(luò )傳播方面效果不佳，整體上顯得平庸。原因有多方面，但是“普通人消失”是一個(gè)很重要的原因。

　　“普通人消失”帶來(lái)視野偏狹和故事懸浮

　　行業(yè)劇本質(zhì)上來(lái)說(shuō)還是寫(xiě)人的藝術(shù)。行業(yè)是背景，人物是絕對主體。對于一般的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，了解一個(gè)行業(yè)的大概輪廓，為他們構建一個(gè)基本的故事場(chǎng)景就足夠了，他們的注意力更多聚焦于行業(yè)風(fēng)云變幻中人物之間的戲劇故事。從行業(yè)發(fā)展實(shí)際和從業(yè)人員構成來(lái)看，處于金字塔頂端的永遠是最少數，中層其次，底層是絕大多數，是行業(yè)的主體。可以說(shuō)，管理者和行業(yè)精英是最耀眼的，而普通人卻是離觀(guān)眾最近的，以上三部作品，卻沒(méi)有給普通人留太多位置。

　　《大博弈》中的三位主角分別是北方機械廠(chǎng)廠(chǎng)長(cháng)孫和平，漢重集團董事長(cháng)楊柳，他的妻子是信托公司的總經(jīng)理，人稱(chēng)“秦老大”，還有億萬(wàn)富豪——宏遠集團董事長(cháng)劉必定，這三位男主人公讀書(shū)時(shí)就是漢江大學(xué)“三杰”，叱咤風(fēng)云，人中精英。可以看出，全劇展現的是“成功者的舞臺”。而孫和平如何帶領(lǐng)北方機械廠(chǎng)的職工走出困境，特別是他當著(zhù)全體職工的面砸壞了那些劣質(zhì)發(fā)動(dòng)機之后，開(kāi)展了哪些自救活動(dòng)？生產(chǎn)效益是如何提升的？那些工人是如何從車(chē)間開(kāi)小賣(mài)部奮斗到成功上市的？劇中居然用一句“三年后”的字幕一筆帶過(guò)，北方機械公司搖身一變成為一家上市公司，普通職工成為了行業(yè)發(fā)展的背景。

　　再看《促醒者》《謝謝你醫生》這兩部醫療題材劇，劇中主角是海外留學(xué)歸來(lái)、事業(yè)有成的精英。這兩部劇最大的問(wèn)題，是過(guò)于放大了年輕醫生的作用，甚至是有些神話(huà)化。比如《促醒者》開(kāi)篇，經(jīng)驗豐富的老醫生們面對昏迷的患者手足無(wú)措，而主角韓西林卻能輕松給出手術(shù)方案，結果還非常成功。《謝謝你醫生》中男主角白術(shù)常常能做別人不敢做的高難度手術(shù)，為人恃才傲物，但擁有一眾“小迷妹”護士崇拜……從常識來(lái)看，醫生行業(yè)應該是一個(gè)依靠經(jīng)驗積累的行業(yè)，這兩部劇中的主角年紀輕輕卻醫術(shù)高超，年長(cháng)醫生倒成為陪襯，多少有些不太符合現實(shí)。

　　沒(méi)有了普通人，影響了這三部作品的藝術(shù)完整性，最主要的問(wèn)題在于影響了真實(shí)性。比如說(shuō)，《大博弈》的開(kāi)篇就是孫和平在東南亞開(kāi)拓市場(chǎng)時(shí)遇到了激烈的槍?xiě)穑尤贿€能在槍林彈雨中淡定地向國內領(lǐng)導匯報情況，這看起來(lái)很新奇，實(shí)際上卻是沖淡了這部國企改革電視劇應有的厚重感和真實(shí)感。對于《謝謝你醫生》《促醒者》來(lái)說(shuō)，主要角色都是年輕人，刻意在他們身上貼上精英、高冷、桀驁的人設，刻意顯得“不普通”，一方面缺少對角色本身更加生活化的描寫(xiě)，另一方面也缺少了對周?chē)胀ㄡt務(wù)工作人員的描寫(xiě)，走向了偶像化、懸浮化。比如《謝謝你醫生》表現陳傳書(shū)教授夫婦、老年醫生夫婦相濡以沫的故事都非常感人，彈幕中不少人“刀到我”，但一路看下來(lái)，總覺(jué)得有些主題先行，患者的故事成為了主體，而醫生卻只是一個(gè)旁觀(guān)者，有一些工具化。醫生如何突破自己在職業(yè)、生活、情感方面的困境，醫院不同行當的人物有什么特點(diǎn)？這方面表現卻比較少。尤其是煽情的故事過(guò)多，兩部劇中有些故事且有雷同，會(huì )引發(fā)觀(guān)眾的審美疲勞。概言之，因為缺少普通人帶來(lái)的煙火氣和豐潤的情感作堅實(shí)基底，人物如生拔出來(lái)一般，略顯得尖銳而不自然，影響了觀(guān)感。

　　普通人應在行業(yè)劇中有一席之地

　　指出這三部行業(yè)劇存在的問(wèn)題，并不是要否定它們在藝術(shù)上的創(chuàng )新與成功之處，而是客觀(guān)反映它們共同存在的突出問(wèn)題，且這個(gè)問(wèn)題有可能成為一種創(chuàng )作趨勢，需要引起關(guān)注。普通人在行業(yè)劇中消失，原因是多方面的，但是最根本的在于創(chuàng )作者沒(méi)有真正深入生活，深入人物。創(chuàng )作者是否真的深入了行業(yè)，真正了解現實(shí)中活生生的人物，觀(guān)眾都能從劇中一目了然。

　　事實(shí)上，以普通人的視角來(lái)描繪大時(shí)代、展現大變革，是當下影視劇創(chuàng )作的一種趨勢。普通人最大的優(yōu)勢是能瞬間產(chǎn)生代入感，從他們身上發(fā)現自己周遭生活的相同之處，讓觀(guān)眾的情感節奏與人物同頻共振，從而產(chǎn)生共鳴。當然，不一定所有的影視劇創(chuàng )作都要以普通人為視角，宏大敘事當然少不了英雄人物。對行業(yè)劇來(lái)說(shuō)，表現行業(yè)精英是增強戲劇沖突、增加劇集可看性的必要手段，但作為行業(yè)的絕大多數主體，普通人應該有一席之地。從近年相對成功的行業(yè)劇創(chuàng )作來(lái)看，國產(chǎn)行業(yè)劇應該進(jìn)行本土化創(chuàng )作，形成自己的模式。比如說(shuō)《理想之城》，講的是一名普通的女建筑造價(jià)師如何從只能坐在廁所前辦公的小角色，通過(guò)自己的努力成為一名出色的行業(yè)翹楚的過(guò)程，劇中里里外外、各個(gè)工種都有真實(shí)展現。比如《麓山之歌》里既有企業(yè)高層、技術(shù)精英，但也塑造了金燕子這樣普通女工的典型形象。還比如《三悅有了新工作》中，三悅就是一名殯儀館的工作人員，劇中非常真實(shí)展現了殯儀館從上到下各工種的日常。近期的醫療題材劇《關(guān)于唐醫生的一切》中的女主角心臟外科主任唐佳瑜，同樣是一名歸國的醫術(shù)精英，但是她不刻意高冷，也不炫耀自己的專(zhuān)業(yè)技能，讓人看到普通醫生的影子。

　　說(shuō)到底，行業(yè)劇的創(chuàng )作首先是要建立在“真實(shí)”二字之上。作為現實(shí)題材的典型代表，就要用現實(shí)主義手法來(lái)表現，既要有行業(yè)精英的典型，同時(shí)也要有普通人群的典型。如果只是少數人的典型，那就缺少真正的代表性，就不是真正的全面的現實(shí)主義。行業(yè)劇吸引觀(guān)眾的最終還是主角本身的人格魅力和職業(yè)精神，是主角和普通人一樣的喜怒哀樂(lè )。創(chuàng )作者若從大多數的普通人中提煉典型，以普通人的故事拉近和觀(guān)眾的距離，觀(guān)眾就更能認同和接受劇中的行業(yè)人物，更好地了解行業(yè)——這也是行業(yè)劇創(chuàng )作的意義所在。