雜技《青花瓷-頂碗》
藝術(shù)的科學(xué)發(fā)展離不開(kāi)知識產(chǎn)權的保護，這不僅是對創(chuàng )演者權益的維護，也意味著(zhù)對藝術(shù)和人的尊重。
在雜技界，知識產(chǎn)權曾經(jīng)是個(gè)大問(wèn)題。從作品角度來(lái)講，由于對技巧、形體和動(dòng)作等構成雜技作品最重要內容的知識產(chǎn)權界定不清、執行困難，全國曾經(jīng)普遍存在嚴重的節目抄襲問(wèn)題。甚至一度出現某些創(chuàng )新節目要對本團演員和原創(chuàng )道具嚴加看管，以防被“偷”的情況。長(cháng)期版權意識的淡漠，不僅導致雜技節目的藝術(shù)創(chuàng )意含量較低，形成追求技巧突破為主的發(fā)展局面，更曾讓院團之間產(chǎn)生了很多矛盾，對創(chuàng )演者造成了傷害，讓雜技落后于時(shí)代和社會(huì )的進(jìn)步。
隨著(zhù)國家的不斷重視，以及中國文聯(lián)權益保護部和中國雜技家協(xié)會(huì )的工作推動(dòng)，雜技節目亂象已經(jīng)得到了一定程度的改善。我認為，真正的變化是在雜技進(jìn)入劇目化創(chuàng )作后逐漸發(fā)生的。雜技劇的創(chuàng )作促使各院團走出了以技巧為主的競爭和抄襲，走上了強調創(chuàng )意、劇情和風(fēng)格的個(gè)性化道路，深度促進(jìn)了知識產(chǎn)權意識的普及和應用。同時(shí)，這種意識的改變也全方位帶動(dòng)了雜技的創(chuàng )作和創(chuàng )新，誕生了許多新穎、獨特的雜技（劇）節目，形成了良性的發(fā)展趨勢。
《北京條約》是國際知識產(chǎn)權保護的里程碑。這一國際性版權條約在我國北京締結，展示著(zhù)我國政府對知識產(chǎn)權保護的態(tài)度，相信它以惠及全球表演者作為一個(gè)新目標，將進(jìn)一步完善國際知識產(chǎn)權體系。未來(lái)，雜技知識產(chǎn)權體系的建設和完善，還應充分考慮到雜技的特殊性：如雜技（形體為主）、魔術(shù)、馬戲和滑稽情況各有不同，節目從創(chuàng )作到成熟、演員從訓練到登臺的周期長(cháng)、投入大，雜技節目的技巧、形體、動(dòng)作的知識產(chǎn)權在現有司法實(shí)踐中難以得到保護等。
（作者：齊春生，國家一級導演、中國文聯(lián)全委會(huì )委員、中國雜協(xié)副主席）
