回顧與瞻望：中國網(wǎng)絡(luò )文藝這十年

——第三屆網(wǎng)絡(luò )文藝評論優(yōu)選匯啟動(dòng)

　　從2012年黨的十八大到2022年我們即將迎來(lái)黨的二十大勝利召開(kāi)，這十年，是中國特色社會(huì )主義進(jìn)入新時(shí)代的十年，是黨和國家事業(yè)發(fā)展中極不平凡的十年，也是文藝事業(yè)格局一新、氣象一新、境界一新，守正創(chuàng )新、繁榮發(fā)展的十年。中國社會(huì )與文藝界的這一系列深刻變化，在這十年網(wǎng)絡(luò )文藝的繁榮發(fā)展中得到生動(dòng)體現。回望十年，展望未來(lái)。在這個(gè)重要的時(shí)間節點(diǎn)，中國文藝評論家協(xié)會(huì )、中國文聯(lián)文藝評論中心舉辦第三屆網(wǎng)絡(luò )文藝評論優(yōu)選匯，旨在認真貫徹落實(shí)中宣部等五部門(mén)《關(guān)于加強新時(shí)代文藝評論工作的指導意見(jiàn)》，總結網(wǎng)絡(luò )文藝發(fā)展規律，發(fā)現一批優(yōu)秀評論作品和優(yōu)秀中青年評論人才，進(jìn)一步凝聚網(wǎng)絡(luò )文藝評論人才隊伍，匯聚網(wǎng)絡(luò )文藝評論創(chuàng )新發(fā)展的合力，構建山清水秀的文藝生態(tài)，以?xún)?yōu)異成績(jì)迎接黨的二十大勝利召開(kāi)。

　　7月14日，由中國文藝評論家協(xié)會(huì )、中國文聯(lián)文藝評論中心主辦，中國文聯(lián)網(wǎng)絡(luò )文藝傳播中心協(xié)辦的“第三屆網(wǎng)絡(luò )文藝評論優(yōu)選匯”啟動(dòng)。啟動(dòng)儀式上還舉行了“回顧與瞻望：中國網(wǎng)絡(luò )文藝這十年”研討會(huì )。郝向宏、歐陽(yáng)友權、夏烈、付李琢、胡建禮、蔣勝男、月關(guān)、岳淼、谷雨等專(zhuān)家代表進(jìn)行了主旨發(fā)言，回顧總結十年來(lái)網(wǎng)絡(luò )文藝發(fā)展的成果、特征、趨勢，探討推動(dòng)網(wǎng)絡(luò )文藝高質(zhì)量發(fā)展的方向與路徑。

文明活化藝術(shù)賽道的一次史詩(shī)性拓展

郝向宏

　　習近平總書(shū)記多次對文藝工作發(fā)表重要講話(huà)、作出重要指示批示，引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò )文藝作為新時(shí)代新征程的重要藝術(shù)門(mén)類(lèi)登上實(shí)現中國夢(mèng)的舞臺，為我們回顧和瞻望中國網(wǎng)絡(luò )文藝十年的發(fā)展之路提供重要遵循和科學(xué)指南。

　　網(wǎng)絡(luò )文藝是對文明活化藝術(shù)賽道的一次史詩(shī)性拓展。網(wǎng)絡(luò )是文明發(fā)展的最新成果，已成為文藝展示的主舞臺、文藝批評的主陣地和文藝引領(lǐng)的最前沿。

　　網(wǎng)絡(luò )文藝是對人類(lèi)美好藝術(shù)追求的一場(chǎng)創(chuàng )意式接力。網(wǎng)絡(luò )文藝能夠把人類(lèi)童年時(shí)的藝術(shù)基因傳承并發(fā)揚，進(jìn)而變成貫通古今的文藝現實(shí)，激勵人們?yōu)槊篮玫睦硐虢永m奮斗。中國戰國時(shí)期《列子·湯問(wèn)》中記述的“偃師造人”，現在看來(lái)，不僅是寓言，更是網(wǎng)絡(luò )文藝發(fā)軔的歷史先聲。“巧夫顉其頤，則歌合律；捧其手，則舞應節。千變萬(wàn)化，惟意所適。”網(wǎng)絡(luò )文藝借助AI和XR，在網(wǎng)絡(luò )游戲和全息化場(chǎng)景中得到了充分實(shí)現。

　　網(wǎng)絡(luò )文藝是對昂揚向上藝術(shù)價(jià)值的一種聚合式傳播。網(wǎng)絡(luò )文藝已成為現有文藝形式的聚合式舞臺，成為文藝工作者的展示式窗口，成為文藝時(shí)尚的引領(lǐng)式風(fēng)口。通過(guò)對文藝領(lǐng)軍人才的持續性提流，網(wǎng)絡(luò )文藝對“文藝兩新”的推動(dòng)愈加充沛。通過(guò)對專(zhuān)業(yè)生產(chǎn)和用戶(hù)創(chuàng )作的重點(diǎn)性推流，網(wǎng)絡(luò )文藝對“以人民為中心”的創(chuàng )作宗旨落實(shí)日益到位。通過(guò)對“德藝雙馨”文藝和“德薄才劣”演藝的精準性分流，網(wǎng)絡(luò )文藝對文藝界天朗氣清文藝生態(tài)的守護尤為彰顯。

　　回顧十年，網(wǎng)絡(luò )文藝在藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)追求中演出了文明活化的壯闊史劇。瞻望未來(lái)，網(wǎng)絡(luò )文藝必將在展示中國文藝新氣象、鑄就中華文化新輝煌的偉大進(jìn)程中砥柱中流，也必將在促進(jìn)全人類(lèi)文明交流互鑒、共筑命運共同體的征程上守正創(chuàng )新。

　　（郝向宏　中國文聯(lián)網(wǎng)絡(luò )文藝傳播中心主任、中國文藝評論家協(xié)會(huì )新媒體委員會(huì )主任） 

因時(shí)而興，乘勢而變：網(wǎng)絡(luò )文藝與時(shí)代文藝

付李琢

　　網(wǎng)絡(luò )文藝的蓬勃發(fā)展有以下四個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。首先，網(wǎng)絡(luò )文藝的本質(zhì)特性植根于其媒介性。互聯(lián)網(wǎng)的影響滲透到藝術(shù)領(lǐng)域各個(gè)層面，帶來(lái)了藝術(shù)生產(chǎn)方式的嬗變，是網(wǎng)絡(luò )文藝興起的直接驅動(dòng)力。其次，網(wǎng)絡(luò )文藝是時(shí)代生活的表征。網(wǎng)絡(luò )文藝滿(mǎn)足了人民群眾多樣化的審美需求。網(wǎng)絡(luò )文藝是大眾文藝，其中蘊含著(zhù)主流文化、青年文化、草根文化等形態(tài)的沖突和協(xié)商，借此我們可以辨析當代中國社會(huì )生活的內在肌理。再次，產(chǎn)業(yè)與市場(chǎng)快速增長(cháng)帶來(lái)的創(chuàng )作生產(chǎn)繁榮是網(wǎng)絡(luò )文藝發(fā)展的動(dòng)力。網(wǎng)絡(luò )文藝用戶(hù)數量龐大，作品數量眾多，各類(lèi)平臺、傳媒文化公司和社會(huì )資本紛紛布局網(wǎng)絡(luò )文藝產(chǎn)業(yè)，社會(huì )效益與經(jīng)濟效益相得益彰。最后，政策規范、理論建構與批評引導是促進(jìn)網(wǎng)絡(luò )文藝高質(zhì)量發(fā)展的重要手段。

　　未來(lái)網(wǎng)絡(luò )文藝發(fā)展需注意以下三點(diǎn)：一是精品化與新主流。當前網(wǎng)絡(luò )文藝生態(tài)中，現實(shí)題材創(chuàng )作進(jìn)一步繁榮發(fā)展，挖掘轉換優(yōu)秀傳統文化資源成新趨勢，網(wǎng)絡(luò )文藝作品精致化、品質(zhì)化、短劇化，走出了一條新主流創(chuàng )作創(chuàng )新之路。二是融合化與新共名。互聯(lián)網(wǎng)媒介促進(jìn)新型藝術(shù)生產(chǎn)方式的產(chǎn)生，傳統文藝與網(wǎng)絡(luò )文藝在觀(guān)念及實(shí)踐形態(tài)上日益融合化發(fā)展，這種創(chuàng )新性融合也將帶來(lái)未來(lái)文藝的新生態(tài)與新共名。三是國際化與新格局。從單純的內容出海，到版權、平臺、模式、生態(tài)的多樣化出海，網(wǎng)絡(luò )文藝的國際傳播呈現新格局。作為一種審美意識形態(tài)，網(wǎng)絡(luò )文藝因其媒介特性而有利于中國故事的創(chuàng )新講述，促進(jìn)當代文化的對外傳播。

　　一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代之精神，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代之文藝。網(wǎng)絡(luò )文藝作為時(shí)代文藝的生力軍，要吹響時(shí)代精神的號角，把文藝力量轉化為實(shí)現中華民族偉大復興的強勁動(dòng)力。

　　（付李琢　中國傳媒大學(xué)副研究員、第二屆網(wǎng)絡(luò )文藝評論優(yōu)選匯優(yōu)秀評論文章作者） 

高揚新時(shí)代網(wǎng)絡(luò )文學(xué)風(fēng)帆

歐陽(yáng)友權

　　網(wǎng)絡(luò )文學(xué)是中國特色社會(huì )主義文藝事業(yè)的重要組成部分，網(wǎng)絡(luò )作家是新時(shí)代建設社會(huì )主義文化強國的重要力量。網(wǎng)文界應該凝聚文化自信的使命感，高揚時(shí)代風(fēng)帆，創(chuàng )作更多“立得住、傳得開(kāi)、留得下”的精品力作，不負黨和人民對網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的期待。

　　網(wǎng)絡(luò )文學(xué)高速增長(cháng)，積累了浩瀚的作品，被喻為“文學(xué)會(huì )客廳里的大象”，然而也客觀(guān)上存在大而不強、多而不優(yōu)的“虛胖”現象，也就是“有‘高原’缺‘高峰’”。針對上述問(wèn)題，可以從以下五個(gè)方面努力：一是要堅持主流化、精品化、高質(zhì)量發(fā)展。主流化是趨勢，精品化是目標，高質(zhì)量發(fā)展是路徑。二是現實(shí)題材創(chuàng )作要增強“抓地力”。有一段時(shí)間，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)玄幻滿(mǎn)屏、篇幅冗長(cháng)、不接地氣。2015年以后，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)創(chuàng )作的題材更加豐富多樣，產(chǎn)生了一大批以現實(shí)題材為主的優(yōu)秀作品，如《大國重工》《明月度關(guān)山》《浩蕩》《朝陽(yáng)警事》等，都產(chǎn)生了積極的影響。但也有一些作品“硬憋著(zhù)寫(xiě)現實(shí)”“蜻蜓點(diǎn)水”“打卡”“走秀”，未能鐫刻下當今時(shí)代的“指紋”。作品“抓地”，才能“抓人”“抓心”。三是線(xiàn)上線(xiàn)下聯(lián)動(dòng)，打造IP生態(tài)鏈。網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)鏈需要延伸多版權分發(fā)，拓寬全媒體經(jīng)營(yíng)，培植產(chǎn)業(yè)集群，共建IP生態(tài)業(yè)務(wù)矩陣。四是網(wǎng)文出海，用好故事傳播中國文化。中國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)海外傳播已覆蓋“一帶一路”沿線(xiàn)40多個(gè)國家和地區，以文化軟實(shí)力走向世界，讓中國文化“走出去”、推進(jìn)國際傳播能力建設，成為傳播中國聲音、提高中華文化影響力的輸出前端。五是根治行業(yè)亂象，凈化網(wǎng)絡(luò )空間。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)領(lǐng)域不同程度存在抄襲盜版、洗稿侵權、畸形審美等問(wèn)題。行業(yè)綜合治理要強化內容把關(guān)監管，加強平臺制度化建設，多出有說(shuō)服力、有影響力、有戰斗力的文藝評論作品。

　（歐陽(yáng)友權　中國作家協(xié)會(huì )網(wǎng)絡(luò )文學(xué)委員會(huì )副主任，中國文藝評論家協(xié)會(huì )理事，中南大學(xué)文學(xué)院二級教授、博士生導師） 

從“新民間”向“新現實(shí)”進(jìn)發(fā)的中國網(wǎng)絡(luò )文藝場(chǎng)

夏烈

　　第一，中國網(wǎng)絡(luò )文藝是在21世紀以來(lái)的條件和場(chǎng)景中快速崛起、蓬勃發(fā)展的，它與21世紀的一系列社會(huì )文化發(fā)展特征是內外一體的，也可以認為它是世紀之交和全球媒介轉型在文藝領(lǐng)域最典型的表現。網(wǎng)絡(luò )文藝體現了很多新興文藝特征，比如，“技術(shù)+藝術(shù)”、強社交性和強產(chǎn)業(yè)性等。因此，我們無(wú)法簡(jiǎn)單地用傳統文藝的標準去衡量和判斷網(wǎng)絡(luò )文藝。所以在此意義上，我比較贊成使用一個(gè)“新型文藝”概念和解釋系統，來(lái)重建一套網(wǎng)絡(luò )文藝理論。

　　第二，充分認識網(wǎng)絡(luò )文藝在中國二十余年的發(fā)展尤其是新時(shí)代十年發(fā)展中的意義價(jià)值。新時(shí)代這十年，國家積極推進(jìn)網(wǎng)絡(luò )文藝領(lǐng)域的文化治理和文藝引導工程。國家層面、各部委、各部門(mén)的意見(jiàn)、法規、措施等，中國文聯(lián)、中國作協(xié)的一系列網(wǎng)絡(luò )文藝工作的實(shí)施方案，包括關(guān)于“飯圈”亂象的系列批評、網(wǎng)絡(luò )文藝評論優(yōu)選匯等，共同構成了社會(huì )主義文藝整體中網(wǎng)絡(luò )文藝的發(fā)展方向、路徑。要加強現實(shí)主義轉化和價(jià)值賦能，使網(wǎng)絡(luò )文藝成為時(shí)代生活、生產(chǎn)、生態(tài)的一種主流文藝。

　　第三，下一個(gè)十年如何心懷未來(lái)、提升發(fā)展？我認為應該走從“新民間主義”到“新現實(shí)主義”的道路。要充分認識網(wǎng)絡(luò )文藝與人民文藝的關(guān)聯(lián)，認識到網(wǎng)絡(luò )文藝大發(fā)展中富有的“人民寫(xiě)”“人民評”的基因，看到網(wǎng)絡(luò )文藝作為觀(guān)風(fēng)知俗的文藝“新民間”寶庫的意義作用，理解和尊重網(wǎng)絡(luò )文藝內在的民間性。評論界要運用馬克思主義文藝理論開(kāi)展工作，進(jìn)一步提煉和提升網(wǎng)絡(luò )文藝的“新現實(shí)主義”路徑，選拔評價(jià)一部分具有現實(shí)主義精神的民間創(chuàng )作和網(wǎng)絡(luò )文藝作者、名家，將沉淀于民的優(yōu)秀傳統文化與新時(shí)代的中國特色社會(huì )主義文化建設結合起來(lái)，構建新的網(wǎng)絡(luò )文藝境界和精品。

　　（夏烈　中國文藝評論家協(xié)會(huì )理事、新媒體委員會(huì )委員，杭州師范大學(xué)文化創(chuàng )意學(xué)院教授、博士生導師） 

網(wǎng)絡(luò )文藝應堅持大眾化，走向精品化和經(jīng)典化

胡建禮

　　回顧過(guò)去十年，中國網(wǎng)絡(luò )文藝在繼續蓬勃發(fā)展的同時(shí)，最大的變化是規范化和精品化。展望未來(lái)，中國網(wǎng)絡(luò )文藝發(fā)展需要從三個(gè)方面繼續發(fā)力。首先，網(wǎng)絡(luò )文藝應該堅持大眾化。這是由網(wǎng)絡(luò )文藝創(chuàng )作、發(fā)表和傳播的特點(diǎn)決定的。網(wǎng)絡(luò )文藝誕生之初創(chuàng )作門(mén)檻低，易于傳播，互動(dòng)性強，具有很強的草根性和人民性，給了千萬(wàn)文藝愛(ài)好者在網(wǎng)上創(chuàng )作和發(fā)表作品的機會(huì )。堅持從大眾中來(lái)到大眾中去，符合以人民為中心的創(chuàng )作導向，這也是網(wǎng)絡(luò )文藝在過(guò)去十年能夠迅猛發(fā)展的主要原因。其次，網(wǎng)絡(luò )文藝要走向精品化。在主管部門(mén)、行業(yè)協(xié)會(huì )和社會(huì )輿論合力治理之下，品位低俗、博流量以及違法違規的侵權抄襲等現象得到很大改觀(guān)。十年來(lái)，網(wǎng)絡(luò )文藝涌現出一大批優(yōu)秀作品，比如根據網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品改編的電視劇《大江大河》《長(cháng)安十二時(shí)辰》，網(wǎng)劇《無(wú)證之罪》《隱秘的角落》，網(wǎng)絡(luò )電影《浴血無(wú)名川》《奇門(mén)遁甲》《目中無(wú)人》，網(wǎng)絡(luò )音頻《紅色文物100》等。由網(wǎng)絡(luò )文學(xué)、網(wǎng)絡(luò )動(dòng)漫、網(wǎng)絡(luò )游戲等改編涌現的網(wǎng)絡(luò )文藝作品也越來(lái)越受到關(guān)注，網(wǎng)絡(luò )文藝精品化建設是一個(gè)必然趨勢。最后，網(wǎng)絡(luò )文藝要走向經(jīng)典化。網(wǎng)絡(luò )文藝應與優(yōu)秀的傳統文藝作品不斷融合發(fā)展，最終創(chuàng )作出永久流傳、載入中國文學(xué)史和影史經(jīng)典的網(wǎng)絡(luò )文藝作品，我認為這是中國網(wǎng)絡(luò )文藝發(fā)展的終極目標。一些網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品風(fēng)靡一時(shí)，雖然觀(guān)賞性和娛樂(lè )性很強，但文學(xué)性、藝術(shù)性和思想性都與真正的經(jīng)典文藝作品有一定差距。

　　（胡建禮　中國文藝評論家協(xié)會(huì )新媒體委員會(huì )秘書(shū)長(cháng)、微信公眾號“影視風(fēng)向標”主編） 

從《羋月傳》到《天圣令》：歷史小說(shuō)創(chuàng )作這十年

蔣勝男

　　從《羋月傳》到《燕云臺》到《天圣令》，我創(chuàng )作了三部歷史小說(shuō)。但其實(shí)《天圣令》反而是我創(chuàng )作的第一部作品，當時(shí)叫《鳳霸九天》，那時(shí)候寫(xiě)了四年，寫(xiě)得戰戰兢兢，但若干年以后回頭看，我是不滿(mǎn)意的，因為史料蓋過(guò)了故事和人物，我自己寫(xiě)得很吃力，讀者看得也很吃力。后來(lái)第二部《鐵血胭脂》也是因為過(guò)多的史料壓垮了我，導致這部作品寫(xiě)到一半就斷更了。之后我就努力加強學(xué)習，從歷史的源頭開(kāi)始溯源，然后寫(xiě)了《歷史的模樣》系列第一部《夏商周》。我在搜集春秋戰國資料的時(shí)候，又產(chǎn)生了小說(shuō)創(chuàng )作的興趣，于是開(kāi)始創(chuàng )作《羋月傳》。我認為，歷史的寫(xiě)作其實(shí)并不是用很多深奧的名詞去堆砌，或者羅列器物，而是要讓人物每一個(gè)呼吸都活在那個(gè)時(shí)代。

　　《羋月傳》后，我寫(xiě)了《燕云臺》，寫(xiě)了開(kāi)頭10萬(wàn)字左右時(shí)，我就總覺(jué)得不對，因為那時(shí)候我還帶著(zhù)創(chuàng )作《羋月傳》里的感覺(jué)，過(guò)于文雅。后來(lái)我去了赤峰遼上京遺址，站在大草原上才感覺(jué)到天蒼蒼野茫茫，千年的歷史風(fēng)塵從這里掃過(guò)的震撼。我深感不去現場(chǎng)，永遠沒(méi)有辦法寫(xiě)得像，我要通過(guò)故事把時(shí)代感、細節感準確傳達給大家。所以我把10萬(wàn)字廢棄了，重新開(kāi)始。我覺(jué)得創(chuàng )作既不要重復別人，也不要重復自己。

　　《燕云臺》后我回過(guò)頭來(lái)重新審視我的“宋遼夏三部曲”，就對原來(lái)的《鳳霸九天》不滿(mǎn)意了。我還會(huì )重新寫(xiě)《鐵血胭脂》并去完成它。我想對于歷史的觸摸，不僅僅只是一時(shí)一地思維的限定，而應該站在大歷史大視野的格局去重新看待那個(gè)時(shí)代的風(fēng)起云涌。

　　創(chuàng )作不只是把腦海里的一個(gè)故事落地，而是去思考這些人物在歷史的十字路口前的徘徊、猶豫、矛盾、痛苦和最終的選擇，這樣才能塑造出鮮活的人物。所有的歷史都不是片面的，需要去打通，而這種打通也是對歷史創(chuàng )作和研讀的一種無(wú)窮的樂(lè )趣，尤其是從符合時(shí)代的寫(xiě)作質(zhì)感到深度的社會(huì )經(jīng)濟層面的挖掘。就在這樣的寫(xiě)作中，我逐級提升了對寫(xiě)作的自我要求。以史為鑒，我寫(xiě)的這三個(gè)故事都在探討歷史的十字路口前我們該怎么抉擇，看一看前人給我們的借鑒和啟示。

　　（蔣勝男　浙江省網(wǎng)絡(luò )作家協(xié)會(huì )副主席、溫州大學(xué)研究員） 

網(wǎng)絡(luò )文學(xué)新格局、新氣象、新境界的十年

月關(guān)

　　我是從2006年開(kāi)始創(chuàng )作網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的，迄今已有16個(gè)年頭，創(chuàng )作了3500多萬(wàn)字的小說(shuō)和劇本，出版過(guò)簡(jiǎn)體、繁體、外語(yǔ)版本的小說(shuō)，作品也被改編過(guò)影視劇、游戲和動(dòng)漫。

　　作為一種以網(wǎng)絡(luò )為主要載體的新興文學(xué)形式，網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)從一開(kāi)始就具備面對讀者的最直接的評論與溝通能力。作者的創(chuàng )作本是一種獨立的行為，但它不可能脫離讀者，應尊重并合理聽(tīng)取讀者的評論意見(jiàn)。在網(wǎng)絡(luò )時(shí)代，這種評論反饋出現了幾個(gè)新特點(diǎn)：一是即時(shí)性，能讓作者立即得到反饋，并可能影響作者后續的創(chuàng )作；二是便利性，能讓作者和讀者一對多、多對多地在網(wǎng)絡(luò )平臺溝通交流。這是科技進(jìn)步給網(wǎng)絡(luò )文學(xué)評論帶來(lái)的便利性和新穎體驗。讀者雖然也是評論者，可是他們的非專(zhuān)業(yè)性也有負面的影響，由此構成了一柄雙刃劍。比如受限于讀者個(gè)人的好惡和價(jià)值觀(guān)，他們對作品的要求、對劇情的發(fā)展，有可能是不合乎邏輯和情理的。再比如一些作者在此過(guò)程中迷失了初心，只為迎合、討好一部分讀者而創(chuàng )作，其作品內容漸趨低俗、庸俗，追逐熱點(diǎn)的同質(zhì)化現象尤其嚴重。這個(gè)時(shí)候，我們就迫切地需要更加專(zhuān)業(yè)的評論界學(xué)者們的參與。然而，評論界對網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的了解也有一個(gè)過(guò)程。尤其是網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品大部分都是大部頭，閱讀起來(lái)需要很長(cháng)時(shí)間。因此，早期評論家們的介入，形成了一個(gè)很奇怪的現象。一方面，有評論家對我們的作品進(jìn)行分析和評論，這讓我們“受寵若驚”，非常歡迎他們能夠介入。另一方面，由于他們對網(wǎng)絡(luò )文學(xué)其實(shí)是不了解的，有的只看過(guò)一兩部作品，很可能并不能代表網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的普遍水平和全貌，甚至有的只匆匆看了個(gè)故事簡(jiǎn)介，只能進(jìn)行一些含糊的評論。可喜的是，近年來(lái)專(zhuān)業(yè)評論家們對網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的了解速度非常驚人，他們投入了大量精力和時(shí)間來(lái)進(jìn)行研究，評論越來(lái)越準確、越來(lái)越犀利。文藝評論家的介入愈加主動(dòng)深入，從創(chuàng )作理論和價(jià)值導向的高度對網(wǎng)絡(luò )文藝進(jìn)行深刻分析與評論，對創(chuàng )作者產(chǎn)生了積極影響。在主體內因和社會(huì )外因的合力作用下，網(wǎng)絡(luò )文藝創(chuàng )作發(fā)生可喜變化。這十年，是漸漸形成新格局、新氣象、新境界的十年，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)走向了更加健康、長(cháng)久繁榮的發(fā)展之路。

　　（月關(guān)　中國作家協(xié)會(huì )第十屆全國委員會(huì )委員、網(wǎng)絡(luò )作家） 

助力打造網(wǎng)絡(luò )文藝立體生態(tài)

岳淼

　　這十年，網(wǎng)絡(luò )文藝積極與時(shí)代同頻共振，打造出一批展現中國精神、中國價(jià)值和中國力量的優(yōu)秀作品。首先，在平臺創(chuàng )建方面，努力構建立體網(wǎng)絡(luò )文藝生態(tài)，探索數字文化的更多可能。騰訊很早就確立了新文創(chuàng )戰略，著(zhù)力于IP內容構建，注重社會(huì )價(jià)值、文化價(jià)值和商業(yè)價(jià)值的互動(dòng)和共贏(yíng)，依托騰訊視頻、騰訊影業(yè)、騰訊動(dòng)漫、閱文等業(yè)務(wù)板塊，參與構建影視、文學(xué)、動(dòng)漫、音樂(lè )、游戲、電競等多領(lǐng)域的生態(tài)。其次，在內容創(chuàng )作方面，積極挖掘反映時(shí)代、傳承文化的題材，讓好故事生生不息。騰訊影業(yè)在春節檔推出了劇集《人世間》，引起全網(wǎng)強烈共鳴，首播在整個(gè)平臺觀(guān)眾規模超過(guò)了4億，單集最高收視率和收視份額均刷新原來(lái)同時(shí)段的收視紀錄。圍繞《人世間》，全網(wǎng)激發(fā)超過(guò)1156個(gè)微博熱搜，微博話(huà)題累計閱讀量超過(guò)了138億次，這說(shuō)明優(yōu)質(zhì)內容擁有廣泛受眾。《山海情》網(wǎng)絡(luò )播放量超過(guò)4.6億，《覺(jué)醒年代》豆瓣評分高達9.3分等。最后，在人才培養方面，提供廣闊舞臺。騰訊游戲學(xué)院成立，已經(jīng)與清華大學(xué)、北京大學(xué)等多所院校合作，全面挖掘和培育優(yōu)秀專(zhuān)業(yè)人才。

　　互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)如何在網(wǎng)絡(luò )文藝實(shí)踐中做好守正創(chuàng )新？我主要有三點(diǎn)思考：一是連接文化，做好傳統文化的“助手”；二是連接青少年，做好文化傳承的“幫手”；三是連接內外，做好文化出海的“水手”。在新文創(chuàng )的實(shí)踐中，科技創(chuàng )新是源泉，傳統文化是根基。面向未來(lái)，我們將繼續深耕傳統文化，注重內容創(chuàng )作與人才培養，進(jìn)一步構建健康持續發(fā)展的網(wǎng)絡(luò )文藝生態(tài)。

　　（岳淼　中國文藝評論家協(xié)會(huì )新媒體委員會(huì )委員，騰訊新文創(chuàng )研究院院長(cháng)、騰訊社會(huì )研究中心主任） 

從彈幕互動(dòng)和影視“二創(chuàng )”

看這十年互聯(lián)網(wǎng)文藝的發(fā)展

谷雨

　　B站是比較受中國年輕群體喜歡的互聯(lián)網(wǎng)社區，也是一個(gè)視頻平臺，現在有月活用戶(hù)2.94億，其中35歲以下青少年占比86%，可以說(shuō)每?jì)蓚€(gè)中國年輕人中就有一個(gè)是B站的用戶(hù)。

　　在網(wǎng)絡(luò )文藝事業(yè)發(fā)展中，觀(guān)眾不再沉默，從傳播的受眾開(kāi)始向創(chuàng )作者轉變，越來(lái)越主動(dòng)參與創(chuàng )作，表現形式就有彈幕互動(dòng)和二次創(chuàng )作即“二創(chuàng )”。例如人們耳熟能詳的電視連續劇《三國演義》，在B站上就是觀(guān)眾深度參與的一部IP。再如B站2021年的中秋晚會(huì )《花好月圓會(huì )》的特效彈幕創(chuàng )新設計了孔明燈，以孔明燈象征和承載著(zhù)所有用戶(hù)對未來(lái)美好的期許飛向那輪明月，營(yíng)造出溫暖祈福的氛圍。這就是不同的作品、不同的彈幕在不同的背景下可以產(chǎn)生別樣的效果。在本次網(wǎng)絡(luò )文藝評論優(yōu)選匯中，彈幕已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò )文藝評論中短評的組成部分，這也是對彈幕形式的肯定。

　　除了彈幕，多種形式的“二創(chuàng )”也層出不窮。新華社、央視等主流媒體與素人UP主紛紛嘗試二次創(chuàng )作。優(yōu)秀的“二創(chuàng )”不僅不會(huì )影響觀(guān)眾對原影視作品的關(guān)注和觀(guān)看，反而會(huì )吸引用戶(hù)一次一次去觀(guān)看原片。我有以下幾點(diǎn)思考：第一，“二創(chuàng )”不等于抄襲，能夠對原作品的傳播起助力作用的“二創(chuàng )”，應該大力支持和扶持。第二，“二創(chuàng )”本身也有版權，它不是一次簡(jiǎn)單的再加工，而是傾注了創(chuàng )作者的思考、創(chuàng )意和心血。既要堅持保護原作者的版權，同時(shí)也要保護不構成侵權的、對原作品傳播能夠起到助力作用的“二創(chuàng )”的版權。第三，建議借鑒其他領(lǐng)域類(lèi)似資源的引用和運用的模式，為廣大網(wǎng)民提供更多便利，允許他們在合法的前提下運用優(yōu)秀的影視作品作為載體，通過(guò)“二創(chuàng )”方式賦予這些作品新的活力，最終實(shí)現創(chuàng )作者、平臺和網(wǎng)民三方和諧同步發(fā)展。

　　（谷雨　中國文藝評論家協(xié)會(huì )新媒體委員會(huì )委員、嗶哩嗶哩公共政策研究院院長(cháng)）